льи орнамэ́нти ад ли́битум (итальянско-латинский, "gli ornamenti ad libitum") — музыкальный термин, означающий "украшения по желанию".

Дословный перевод и смысл:

"gli ornamenti" — итальянское словосочетание: "gli" (определенный артикль), "ornamenti" (украшения).

"ad libitum" — латинское выражение, означающее "по желанию", "на усмотрение".

Буквально gli ornamenti ad libitum означает "украшения по усмотрению".

Этот термин обозначает, что мелодические украшения (трели, морденты, группетто, форшлаги, пассажи) в отмеченном месте не являются строго обязательными и могут быть добавлены, изменены или опущены исполнителем в соответствии с его вкусом, мастерством и стилистическим пониманием.

От выписанных композитором украшений его отличает предоставление свободы выбора и импровизации исполнителю.

Применение в музыке:

gli ornamenti ad libitum используется в нотном тексте (чаще в музыке барокко и классицизма) для указания мест, где исполнитель может добавить собственные украшения, особенно в повторах частей (da capo), в каденциях или над длительными нотами. Например, в арии da capo эпохи барокко при повторении первой части певец или инструменталист должен был варьировать мелодию, добавляя виртуозные ornamenti ad libitum.

Нюансы и сравнения:

ornamenti ad libitum являются подвидом общей практики "abbellimenti" (украшений) и находятся в одном смысловом поле с "a piacere" (по усмотрению) и "a discrezione" (по благоусмотрению); они противопоставляются точно выписанным, обязательным украшениям, которые композитор записал мелкими нотами или специальными знаками.

Исторический контекст:

Практика добавления украшений "по усмотрению" (ad libitum) была неотъемлемой и ожидаемой частью музыкального исполнения в эпоху барокко. Это было проявлением импровизационной свободы исполнителя, его вкуса и мастерства, особенно в сольных партиях. Конкретно, это проявлялось в операх (в da capo-ариях), в сольных сонатах и партитах для мелодических инструментов, а также в медленных частях концертов. Принцип разнообразия требует упомянуть, что этой практикой пользовались все крупные композиторы барокко. Георг Фридрих Гендель в своих операх и ораториях ожидал, что певцы добавят украшения в da capo. Иогарн Себастьян Бах, хотя часто выписывал украшения детально, также оставлял место для импровизации, особенно в своих клавирных и скрипичных произведениях (например, в "Хроматической фантазии и фуге" или в каденциях концертов). Французские клавесинисты, такие как Франсуа Куперен, подробно описывали правила орнаментики в предисловиях к своим сборникам, но также подразумевали свободу в ее применении. Ярким, но не единственным примером являются сонаты Арканджело Корелли, издание которых 1700 года содержало образцы украшений, добавляемых разными исполнителями ad libitum. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в том, что это была не анархия, а свобода в рамках строгих стилистических правил и условностей, которым обучались музыканты.

Итог:

gli ornamenti ad libitum — это разрешение или указание на то, что украшения могут быть добавлены исполнителем по собственному усмотрению, отражающее фундаментальную для эпохи барокко практику импровизационного украшения как неотъемлемой части музыкального исполнения и выражения индивидуального мастерства.