гля́йхэр контрапу́нкт (немецкий, "gleicher Kontrapunkt") — музыкальный термин, означающий "ровный контрапункт", "одинаковый контрапункт".

Дословный перевод и смысл:

"gleicher" — форма прилагательного "gleich" (равный, одинаковый).

"Kontrapunkt" — корень, означающий "контрапункт", "полифония".

Буквально gleicher Kontrapunkt означает "равный контрапункт", "одинаковый контрапункт".

Этот термин обозначает тип полифонического письма, в котором все голоса или тематические линии имеют примерно одинаковое ритмическое и мелодическое значение, двигаются сходными длительностями и равноправно участвуют в развитии, не выделяя явного главного голоса.

От других видов полифонии (например, контрапункта с выдержанным голосом) его отличает именно принцип равноправия и ритмико-мелодической "уравненности" всех линий.

Применение в музыке:

gleicher Kontrapunkt применяется в строгом полифоническом стиле, особенно в фугах, канонах и имитационных формах, где тема и противосложение, а также последующие проведения, часто изложены в ровном, непрерывном движении одинаковыми нотами (например, восьмыми или шестнадцатыми). Так, в трёхголосной фуге Баха все голоса могут вестись в "ровном контрапункте", создавая плотную, равноценно активную полифоническую ткань.

Нюансы и сравнения:

gleicher Kontrapunkt является подвидом "strenger Satz" (строгого письма) и противопоставляется "freiem Kontrapunkt" (свободному контрапункту), где голоса могут сильно различаться по ритмическому рисунку и значимости; он также отличается от гомофонной фактуры с явным разделением на мелодию и аккомпанемент.

Исторический контекст:

Принцип "ровного контрапункта" (gleicher Kontrapunkt) был фундаментальным для полифонического искусства эпохи барокко, достигшего в это время своей вершины. Конкретно, это проявлялось в фугах, ричеркарах и канонах, где равноправие голосов и непрерывность развития были основными эстетическими и техническими требованиями. Принцип разнообразия требует упомянуть не только Иогарна Себастьяна Баха, чьи "Искусство фуги" и "Музыкальное приношение" являются эталонами ровного, насыщенного контрапункта, но и таких композиторов, как Дитрих Букстехуде (в его органных фугах и циклах), Иоганн Пахельбель (в своих хоральных фантазиях и фугах) и Георг Филипп Телеман, который, несмотря на более галантный стиль, также мастерски владел строгой полифонией. Французские полифонисты, такие как Франсуа Куперен в своих органных мессах, также использовали принципы ровного контрапункта. Ярким, но не единственным примером является творчество Иоганна Якоба Фробергера, чьи полифонические сюиты и каприччо демонстрируют уравненное движение голосов. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в том, что "ровность" была не самоцелью, а средством достижения ясности сложной многоголосной структуры и создания эффекта непрерывного, логичного развертывания музыкальной мысли (Fortspinnung), что соответствовало риторическим идеалам убедительности и порядка.

Итог:

gleicher Kontrapunkt — это тип полифонического письма, характеризующийся равноправием и ритмико-мелодической уравненностью голосов, являющийся технической и эстетической основой высших форм полифонии, достигших расцвета в творчестве композиторов эпохи барокко.