джу́ (итальянский, "giù") — музыкальный термин, означающий "вниз", "ниже".

Дословный перевод и смысл:

"giù" — наречие, означающее "вниз", "ниже".

Буквально giù означает "вниз".

Этот термин обозначает направление движения: 1) вниз по грифу струнного инструмента; 2) к более низким нотам (в мелодии); 3) для дирижера — жест вниз, часто обозначающий сильную долю.

От других указаний направления его отличает предельная краткость и конкретность, относящаяся к пространственному или звуковысотному аспекту.

Применение в музыке:

giù используется в нотах для струнных инструментов (скрипка, виолончель) как указание вести смычок вниз (от колодки к концу), что обычно создает более сильный акцент на начале движения. Также может встречаться в вокальных партиях как указание на понижение интонации или в общем контексте как команда "ниже" (например, "ottava giù" — на октаву ниже). В дирижировании движение рукой вниз (battuta in giù) часто маркирует первую, сильную долю такта.

Нюансы и сравнения:

giù образует пару с противоположным термином "su" (вверх); в контексте смычковой техники "giù" соответствует французскому "tirez" (тяните) и противопоставляется "su" (итал.) или "poussez" (фр. — толкайте). Как указание на октаву "ottava giù" противоположно "ottava sopra" (на октаву выше).

Исторический контекст:

Использование кратких указаний "giù" и "su" для обозначения направления смычка было характерно для итальянской скрипичной школы эпохи барокко, когда происходила систематизация смычковой техники и нотации. Конкретно, это проявлялось в скрипичных сонатах и концертах, где точное распределение смычка было важно для правильной фразировки и акцентов. Принцип разнообразия требует упомянуть таких композиторов-виртуозов, как Арканджело Корелли, который в своих сонатах op. 5 детально проставил смычковые штрихи, заложив основы этой традиции, и Антонио Вивальди, чьи концерты требуют четкой артикуляции, часто подразумевающей указания "giù/su". Иогарн Себастьян Бах, изучавший итальянскую технику, также учитывал логику смычка в своих сочинениях для скрипки, хотя реже выписывал такие указания явно. Французская школа (например, Марен Маре) использовала свои термины ("tirez/poussez"), но принцип оставался тем же. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в его практической, ремесленной функции: это было прямое указание музыканту для достижения нужного звучания и ритмического пульса, что особенно важно в музыке, основанной на танцевальных ритмах и риторических фигурах с четкой акцентной структурой.

Итог:

giù — это краткое указание направления "вниз", применяемое в игре на струнных инструментах (для движения смычка), в обозначении высоты звука или в дирижировании, отражающее практическую детализацию исполнительской техники, характерную для музыки барокко, особенно итальянской скрипичной школы.