джу́ста (итальянский, "giusta") — музыкальный термин, означающий "точная", "правильная", "соразмерная".

Дословный перевод и смысл:

"giusta" — прилагательное женского рода (форма "giusto" — мужского рода), означающее "точный", "правильный", "справедливый", "соразмерный".

Буквально giusta означает "точная", "правильная".

Этот термин обозначает требование строгого, точного соблюдения темпа, ритма или метра, без ускорений, замедлений или свободной интерпретации.

От обычного указания темпа его отличает акцент именно на неизменности, "правильности", метрономической точности.

Применение в музыке:

giusta чаще всего используется в сочетании с основным темповым обозначением, образуя указания вроде "tempo giusto" (в точном, умеренном темпе) или "misura giusta" (в точном, строгом размере). Например, "Allegro giusto" предписывает играть не просто быстро и весело, но и в строго выдержанном, не отклоняющемся темпе, часто подразумевая умеренно-быстрое движение без излишней эмоциональной агогики.

Нюансы и сравнения:

"tempo giusto" часто понимается как некий "естественный", "умеренный" темп, подходящий для данного размера и характера музыки; он противопоставляется свободным, выразительным темпам, таким как "ad libitum" (по усмотрению), "rubato" (свободно) или "a piacere" (по желанию), а также крайностям вроде "presto" или "largo". Термин близок по смыслу к "a tempo" (в темпе), но имеет более широкое значение, относясь не к возвращению, а к изначальному качеству исполнения.

Исторический контекст:

Понятие "tempo giusto" (правильного, соразмерного темпа) было ключевым в теории и практике музыки эпохи барокко, особенно в связи с учением о аффектах и тактовых размерах (tactus). Считалось, что каждый тактовый размер (например, C, ¢, 3/2) имеет свой собственный, присущий ему "правильный" темп и характер. Конкретно, это проявлялось в том, что композиторы могли не указывать темп словами, полагаясь на понимание исполнителем характера размера и жанра. Принцип разнообразия требует упомянуть теоретические труды Иоганна Йозефа Фукса ("Gradus ad Parnassum") и Иоганна Маттезона, которые обсуждали связь размера и темпа. На практике этим принципом руководствовались все композиторы барокко. Ярким, но не единственным примером являются танцевальные сюиты Иогарна Себастьяна Баха, где темп и характер каждой части (аллеманда, куранта, сарабанда, жига) были четко определены традицией и тактовым размером, составляя своего рода "tempo giusto" для каждого танца. Французские клавесинисты, такие как Франсуа Куперен, также подробно описывали в предисловиях к своим сборникам правильные темпы и манеру исполнения своих пьес. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в его относительности: "giusto" темп был не абсолютной скоростью, а правильным соотношением долей, соответствующим аффекту и жанру, внутри общей системы музыкальной риторики.

Итог:

giusta (в сочетании "tempo giusto") — это требование точного, строгого и соразмерного темпа, отражающее барочную теорию о внутренней связи тактового размера, характера музыки и "правильной" скорости исполнения.