джоёзо (итальянский, "gioioso") — музыкальный термин, означающий "радостно", "ликующе".

Дословный перевод и смысл:

"gioioso" — прилагательное/наречие, образованное от существительного "gioia".

"gioia" — "радость", "ликование".

Буквально gioioso означает "радостный", "полный радости".

Этот термин обозначает характер исполнения, проникнутый чувством открытой, сильной, часто торжествующей радости и восторга.

От более общего "allegro" его отличает именно эмоциональная насыщенность, связанная с праздничностью, ликованием, а не просто с быстрым темпом.

Применение в музыке:

gioioso используется как указание, предписывающее исполнителю наполнить музыку ярким, светлым, праздничным настроением, с полным, сочным звуком, энергичной ритмикой и подчеркнутой мажорностью. Например, заключительный раздел симфонии или финал концерта, помеченный "Allegro gioioso", должен звучать как триумфальное, ликующее утверждение.

Нюансы и сравнения:

gioioso находится в одном эмоциональном поле с "giocondo" (весело) и "festivo" (празднично), но несет более мощный, восторженный и часто возвышенный оттенок, чем "giocondo", который может быть более беззаботным; оно является более интенсивным синонимом "allegro" и противопоставляется характерам "doloroso" (болезненно), "lamentoso" (жалобно) и "mesto" (печально).

Исторический контекст:

Выражение аффекта радости, ликования (gioioso) было одной из ключевых задач музыки барокко, особенно в произведениях, связанных с празднествами, победами, духовным торжеством (например, в кантатах на Рождество или Пасху). Конкретно, это проявлялось в использовании ярких мажорных тональностей, фанфарных интонаций, энергичных ритмов (часто танцевальных, например, жиги), блестящей орнаментики и мощного, полного звучания всего ансамбля. Принцип разнообразия требует упомянуть не только Георга Фридриха Генделя, в чьих ораториях ("Мессия", "Самсон") и коронационных антемах многочисленны ликующие, гимнические разделы, но и таких композиторов, как Антонио Вивальди, чьи многочисленные концерты, особенно в быстрых частях, часто наполнены чистой, виртуозной радостью. Ярким, но не единственным примером является творчество Иогарна Себастьяна Баха, например, пасхальные кантаты или финалы Бранденбургских концертов, где музыка достигает состояния всеобщего ликования. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в его неразрывной связи с риторической фигурой "exclamatio" (восклицание) и общим аффектом радости (laetitia), который должен был не просто выражаться, но и убедительно передаваться слушателю, вовлекая его в общее празднество.

Итог:

gioioso — это указание на исполнение в характере открытой, сильной и часто торжествующей радости, отражающее стремление музыки барокко к яркому и убедительному выражению аффекта ликования через конкретные музыкальные средства.