жиг (французский, "gigue") — музыкальный термин, означающий "жига": старинный быстрый танец, часто завершающий инструментальную сюиту".

Дословный перевод и смысл:

"gigue" — французское название танца, восходящее к старофранцузскому или английскому "jig".

Буквально gigue означает название танца.

Этот термин обозначает оживленный, быстрый танец, обычно в составной трёхдольной метрике (6/8, 6/4, 12/8, иногда 3/8), характеризующийся пунктирными ритмами, скачкообразными мелодиями и часто полифонической фактурой.

От других быстрых танцев (например, итальянской "giga") его отличает, как правило, более изысканная и контрапунктически развитая фактура, особенно в немецкой и французской традициях.

Применение в музыке:

gigue является традиционной заключительной частью барочной инструментальной сюиты, следующей после аллеманды, куранты и сарабанды. Так, в сюитах для клавесина Франсуа Куперена или в партитах для скрипки соло Иоганна Себастьяна Баха финальная gigue исполняется в самом быстром и виртуозном темпе, демонстрируя ритмическую энергию и полифоническое мастерство.

Нюансы и сравнения:

Французская gigue часто более полифонична (с имитационным началом) и изысканна, чем её итальянский аналог "giga", которая может быть более гомофонной и простой; оба типа противопоставляются более медленным, торжественным танцам сюиты, таким как аллеманда и сарабанда, и служат их энергичным контрастом и завершением.

Исторический контекст:

Танец gigue проник во французскую придворную музыку предположительно из Англии (где был известен как "jig") во второй половине XVII века и был канонизирован в составе инструментальной сюиты. Конкретно, это проявлялось в творчестве Жана-Батиста Люлли, который активно внедрял gigue в свои балеты и оперы, и Жана-Филиппа Рамо, чьи клавесинные сюиты содержат блестящие образцы жанра. Принцип разнообразия требует упомянуть не только немецких композиторов, таких как Иогарн Себастьян Бах и Георг Фридрих Гендель, в чьих сюитах французский тип gigue встречается наряду с итальянским, но и других мастеров барокко: Дитриха Букстехуде (в его клавирных сюитах), Георга Филиппа Телемана и Иоганна Якоба Фробергера, одного из основоположников стандартной сюитной формы. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в том, что gigue была не просто танцем, но и демонстрацией композиторского и исполнительского мастерства в сложной полифонии и ритмической изобретательности, служа эффектным финалом цикла.

Итог:

gigue — это быстрый, полифонически изощренный танец, традиционно завершающий барочную инструментальную сюиту, воплощающий в себе энергию, виртуозность и контрапунктическое искусство эпохи.