гецо́ген (немецкий, "gezogen") — музыкальный термин, означающий "протянутый", "вытянутый", "ведомый".

Дословный перевод и смысл:

"gezogen" — причастие прошедшего времени от глагола "ziehen".

"ziehen" — "тянуть", "тащить", "влечь".

Буквально gezogen означает "протянутый", "вытянутый".

Этот термин обозначает плавное, непрерывное и связное ведение звука, противоположное отрывистой или толчковой артикуляции.

От общего "legato" его может отличать более конкретный образ плавного "вытягивания" звука, как нити.

Применение в музыке:

gezogen предписывает исполнителю (особенно струнникам, духовикам или вокалистам) вести звук или мелодическую линию плавно, без разрывов, с максимально связным переходом между нотами. Например, медленная, певучая мелодия в адажио может исполняться в характере gezogen, где каждый звук как бы "вытекает" из предыдущего, создавая ощущение непрерывного потока.

Нюансы и сравнения:

gezogen является синонимом итальянского "legato" (связанно) и немецкого "gebunden" (связанно); однако gezogen акцентирует сам процесс "тянущего" движения, в то время как "gebunden" делает акцент на результате — связанности. Оно противопоставляется таким терминам, как "gestoßen" (отрывисто), "abgestoßen" (отрывая) и "staccato" (отрывисто).

Исторический контекст:

Идеал плавного, "протянутого" звуковедения (gezogen) был центральным для вокального искусства бельканто, которое, в свою очередь, стало образцом для инструментальной музыки эпохи барокко. Конкретно, это проявлялось в развитии техники легато на смычковых инструментах, где задача музыканта заключалась в том, чтобы имитировать непрерывность и гибкость человеческого голоса. Принцип разнообразия требует упомянуть не только итальянских мастеров скрипичного искусства, таких как Арканджело Корелли, чьи медленные части (Grave, Adagio) являются образцами связанной, выразительной игры, но и немецких композиторов. Иогарн Себастьян Бах в своих сонатах и партитах для скрипки соло предъявлял высочайшие требования к легато и полифоническому "протягиванию" нескольких голосов на одном инструменте. Георг Филипп Телеман в своих фантазиях для скрипки без сопровождения также демонстрирует искусство плавной, певучей фразировки. Ярким, но не единственным примером является французская школа игры на viola da gamba, представленная Мареном Маре и Антуаном Форкере, где техника "tirer le son" (тянуть звук) была основополагающей. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в его неразрывной связи с риторикой и аффектом: плавное, "тянущее" движение ассоциировалось с аффектами нежности, печали, мольбы или возвышенной серьезности.

Итог:

gezogen — это указание на плавное, связное и непрерывное ведение звука, отражающее идеал вокального бельканто, который был фундаментально перенесен на инструментальное исполнительство в эпоху барокко.