геци́шт (немецкий, "gezischt") — музыкальный термин, означающий "шипящий", "со свистящим звуком".

Дословный перевод и смысл:

"gezischt" — причастие прошедшего времени от глагола "zischen".

"zischen" — "шипеть", "свистеть".

Буквально gezischt означает "прошипевший", "издавший шипящий звук".

Этот термин обозначает особый, резкий и шумовой способ звукоизвлечения на духовых или струнных инструментах, при котором в тембре доминирует высокочастотный свистящий или шипящий компонент.

От обычного "резкого" звука его отличает именно звукоизобразительная характеристика, связанная со свистом или шипением, как у змеи или пара.

Применение в музыке:

gezischt предписывает исполнителю (чаще всего духовику, например, флейтисту или кларнетисту) извлекать звук с сильной аспирацией, перенаправляя воздушную струю так, чтобы возникал явственный шипящий шум, который может даже преобладать над основной высотой тона. Например, в современной музыке этот прием может использоваться для создания гротескного, зловещего или механистического эффекта, когда нота звучит как пронзительный свист или угрожающее шипение.

Нюансы и сравнения:

gezischt находится в одном ряду с такими экстремальными звуковыми приемами, как "gehaucht" (дышащий, шепчущий) и "gepeitscht" (хлесткий), но фокусируется именно на шипящем, свистящем характере шума, а не на силе удара или дыхательной технике; он является более конкретным и образным, чем общее "geräuschhaft" (шумовой).

Исторический контекст:

Сознательное использование шумовых, нечистых тембров, подобных "gezischt", для драматической выразительности имеет прецеденты в музыке барокко, хотя сам термин характерен для более поздней эпохи. Композиторы барокко, следуя доктрине аффектов, стремились изображать крайние эмоциональные состояния и природные явления, иногда прибегая к нестандартным способам звукоизвлечения. Конкретно, это могло проявляться в использовании "flattement" (особого вида вибрато на флейте, дающего неустойчивое, "дрожащее" звучание) или в резких, свистящих диссонансах и проходящих нотах у струнных, особенно в сценах ада или ярости. Принцип разнообразия требует упомянуть не только Иогарна Себастьяна Баха, который в некоторых драматических речитативах пассионов мог требовать от струнных резкого, "рвущего" звука, но и таких композиторов, как Генрих Игнац фон Бибер, в чьих "Загадочных (Мистерийных) сонатах" для скрипки соло используются необычные скордатуры и, возможно, приемы, создающие шумовые обертоны. Ярким, но не единственным примером звукоизобразительности является творчество Антонио Вивальди ("Времена года", где зимний ветер изображается свистящими пассажами) или Марин Маре, имитировавшего в своих пьесах для виолы крики животных. Однако систематическое обозначение таких приемов как "gezischt" характерно для музыки XX-XXI веков.

Итог:

gezischt — это указание на шипящий, свистящий звук с преобладанием шумового компонента, прием, чьи звукоизобразительные корни можно проследить в барочной практике изображения экстремальных аффектов и явлений, хотя как точный терминологический инструмент он сформировался позже.