гево́ннэн (немецкий, "gewonnen") — музыкальный термин, означающий "обретенный", "выигранный" (о темпе или силе звука).

Дословный перевод и смысл:

"gewonnen" — причастие прошедшего времени от глагола "gewinnen".

"gewinnen" — "выигрывать", "приобретать", "набирать".

Буквально gewonnen означает "выигранный", "приобретенный".

Этот термин обозначает результат процесса увеличения — достигнутую, "обретенную" скорость темпа или динамическую интенсивность.

От указания на процесс ("gewinnen" — набирать) его отличает акцент на завершенном состоянии, на том, что новое качество (например, более быстрый темп) уже установлено.

Применение в музыке:

gewonnen используется для обозначения момента, когда ускорение (accelerando) или усиление (crescendo) завершилось и установился новый, более быстрый темп или более высокая динамическая ступень. Например, после обозначения "immer mehr an Ton gewinnend" (все больше набирая силу звука) композитор может написать "gewonnen", указывая, что кульминационная мощь достигнута и далее следует играть в этой обретенной силе.

Нюансы и сравнения:

gewonnen является парным термином к "gewinnen" (набирать), обозначая результат действия, а не его процесс; в этом оно аналогично паре "accelerando" (ускоряя) — "più mosso" (более подвижно) или "crescendo" (усиливая) — "forte" (громко). Оно противопоставлено терминам, обозначающим потерю или уменьшение, таким как "verloren" (утраченный).

Исторический контекст:

Идея градации, нарастания и достижения нового, "выигранного" состояния (gewonnen) была важной частью музыкальной драматургии барокко, основанной на контрастах аффектов и принципе риторического развития. Конкретно, это проявлялось в построении крупных инструментальных форм (прелюдия, токката, фуга), где музыкальное развитие часто шло от свободного, импровизационного начала через нарастание напряжения к окончательному, "обретенному" темпу и плотности фактуры в фугированном разделе. Принцип разнообразия требует упомянуть не только Иоганна Себастьяна Баха, в чьих органных токкатах фаза активного "набирания" темпа и энергии часто приводит к четкому, "выигранному" фугированному allegro, но и таких композиторов, как Дитрих Букстехуде, чьи крупные органные циклы строятся на драматургическом "завоевании" новой звуковой реальности. Ярким, но не единственным примером является творчество Георга Фридриха Генделя, в чьих concerto grosso или ораториальных увертюрах медленное вступление (Grave) часто сменяется быстрым, энергичным разделом, который можно рассматривать как "gewonnen" темп. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в том, что такие переходы часто управлялись не конкретными словесными указаниями, а были заложены в самой структуре жанра и понимались исполнителями исходя из контекста и практики basso continuo, которая задавала импульс к развитию.

Итог:

gewonnen — это указание на достигнутое, "обретенное" состояние более быстрого темпа или большей динамической силы, отражающее барочный принцип драматургического развития через нарастание и разрешение напряжения.