геви́рбэльт (немецкий, "gewirbelt") — музыкальный термин, означающий "проигранный тремоло", "вибрирующий".

Дословный перевод и смысл:

"gewirbelt" — причастие прошедшего времени от глагола "wirbeln".

"wirbeln" — "кружиться", "вертеться", "виться".

Буквально gewirbelt означает "закрученный", "завихренный".

Этот термин обозначает быстрое повторение одного звука или чередование двух звуков (тремоло), создающее эффект дрожания, вибрации или "кружения" звука.

От других видов тремоло или трели его может отличать образность, связанная именно с вихревым, вращательным движением.

Применение в музыке:

gewirbelt предписывает исполнителю (чаще всего барабанщику или литавристу) исполнить быстрое, непрерывное тремоло, а также может относиться к тремоло на струнных или духовых инструментах. Например, длительное тремоло малого барабана, изображающее приближение бури или волнение, может быть обозначено как gewirbelt, подчеркивая его непрерывный, "кружащий" характер.

Нюансы и сравнения:

gewirbelt является специфическим термином, часто связанным с ударными инструментами (особенно барабанами), в то время как "tremolo" — более общее обозначение быстрого повторения; оно близко по смыслу к "gerollt" (прокатанный, о тремоло литавр), но имеет более широкое применение и яркую образную составляющую.

Исторический контекст:

Использование тремоло (gewirbelt) как звукоизобразительного и драматического приема имеет давнюю историю. В эпоху барокко тремоло, хотя и не всегда под таким названием, активно использовалось для изображения аффектов трепета, волнения, гнева, а также природных явлений (дрожь, ветер, гроза). Конкретно, это проявлялось в операх и ораториях: у Клаудио Монтеверди в "Combattimento di Tancredi e Clorinda" тремоло струнных изображает ярость битвы; у Антонио Вивальди в "Временах года" ("Лето") тремоло изображает жужжание насекомых и напряженную жару. Принцип разнообразия требует упомянуть также Генриха Шютца, использовавшего тремоландо в своих драматических духовных сочинениях для передачи трепета и благоговения, и Жан-Батиста Люлли, в чьих операх тремоло струнных часто сопровождало появление сверхъестественных сил или сцены смятения. Ярким, но не единственным примером является Иоганн Себастьян Бах, хотя у него тремоло как самостоятельный, выписанный эффект встречается реже, но техника быстрого повторения нот используется в виртуозных пассажах (например, в органных токкатах). Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в том, что тремоло было прежде всего риторической фигурой (figure) — "tremulus" — и применялось осознанно для вызывания конкретного аффекта, а не просто как украшение или виртуозный прием.

Итог:

gewirbelt — это указание на быстрое, непрерывное тремоло, создающее эффект дрожания или вихря, прием, корни которого уходят в звукоизобразительную и аффективную практику музыки барокко.