геви́ннэн (немецкий, "gewinnen") — музыкальный термин, означающий "приобретать", "выигрывать", "набирать" (о темпе или силе звука).

Дословный перевод и смысл:

"gewinnen" — глагол, означающий "выигрывать", "приобретать", "добывать".

Буквально gewinnen означает "приобретать", "выигрывать".

Этот термин обозначает постепенное увеличение, "приобретение" скорости (ускорение темпа) или динамической интенсивности в процессе исполнения.

От резкого или внезапного изменения его отличает именно идея постепенного, поступательного наращивания, "выигрывания" нового качества звучания.

Применение в музыке:

gewinnen используется как указание для постепенного ускорения темпа (аналогично accelerando) или для постепенного, но значительного усиления звука и экспрессии (часто в сочетании с crescendo). Например, в партитуре может быть написано "an Stärke gewinnend" (набирая силу), предписывая оркестру не просто играть громче, но и увеличивать энергию и напор звучания.

Нюансы и сравнения:

gewinnen в контексте темпа является синонимом "beschleunigen" (ускорять) и "accelerando", но несет оттенок позитивного обретения, "выигрыша" в движении; в контексте динамики оно близко к "crescendo" (постепенно усиливая), но может подразумевать и общее нарастание эмоционального напряжения, а не только громкости.

Исторический контекст:

Принцип постепенного наращивания (gewinnen) темпа и интенсивности как драматургический прием был органичен для музыки барокко, особенно в рамках концепции аффектов и музыкальной риторики, где важна была ясная передача эмоциональной трансформации. Конкретно, это проявлялось в построении крупных форм (таких как токката, прелюдия или хоральная фантазия) через нагнетание напряжения от спокойного начала к виртуозной, экстатической кульминации. Принцип разнообразия требует упомянуть не только Иоганна Себастьяна Баха, в чьих органных и клавирных произведениях (например, в прелюдиях из "Хорошо темперированного клавира" или в токкатах) прием постепенного "набирания" темпа и плотности фактуры является ключевым, но и таких композиторов, как Дитрих Букстехуде, чьи органные прелюдии часто начинаются с импровизационного, свободного раздела, который постепенно "обретает" ритмическую четкость и скорость, переходя в фугированную часть. Ярким, но не единственным примером является итальянская concerto grosso, где контраст между медленными и быстрыми частями, а также внутри частей, часто строился на эффекте "gewinnen". Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в его относительности и тесной связи с импровизационной свободой исполнителя (tempo rubato), которому предписывалось "выигрывать" темп в соответствии с развитием музыкальной мысли, а не механически следовать метроному.

Итог:

gewinnen — это указание на постепенное, поступательное увеличение темпа или динамической интенсивности, отражающее важный драматургический принцип нарастания и эмоционального "обретения" в музыке, широко использовавшийся композиторами эпохи барокко.