гештри́хэн (немецкий, "gestrichen") — музыкальный термин, означающий "смычком", "ведущийся смычком".

Дословный перевод и смысл:

"gestrichen" — причастие прошедшего времени от глагола "streichen".

"streichen" — "вести", "проводить", "гладить" (в контексте игры на струнных — "вести смычок").

Буквально gestrichen означает "проведенный", "протянутый".

Этот термин обозначает способ звукоизвлечения на струнных инструментах, при котором звук рождается от трения смычка о струну.

От всех других способов (щипком, ударом) его отличает именно использование смычка как основного и классического средства звукоизвлечения для скрипки, альта, виолончели и контрабаса.

Применение в музыке:

gestrichen является фундаментальным определением для игры смычком и часто используется в партитурах или инструкциях, чтобы подчеркнуть или возобновить этот обычный способ звукоизвлечения после особых эффектов (например, pizzicato). Так, после длительного раздела, играемого щипком, композитор может написать "gestrichen", возвращая исполнителей к обычной игре смычком.

Нюансы и сравнения:

gestrichen образует базовую пару с термином "gezupft" (щипком, pizzicato), обозначающим противоположный способ звукоизвлечения на струнных; в то время как "gestrichen" описывает сам факт использования смычка, более конкретные штрихи (legato, detaché, spiccato) уточняют характер его движения.

Исторический контекст:

Развитие и совершенствование техники gestrichen (игры смычком) было центральным для эволюции струнных инструментов и их репертуара в эпоху барокко. Именно в этот период складывались основные школы смычковой игры, а скрипка заняла лидирующее положение в оркестре и камерной музыке. Конкретно, это проявлялось в создании виртуозной сольной литературы, где разнообразие смычковых штрихов стало ключом к выразительности. Принцип разнообразия требует упомянуть не только великих итальянских мастеров, таких как Арканджело Корелли (чьи сонаты и concerti grossi заложили основы классической смычковой артикуляции), Антонио Вивальди (революционизировавшего виртуозную технику и написание концертов) и Джузеппе Торелли, но и немецких композиторов, впитавших итальянское влияние: Иоганна Себастьяна Баха (в его сонатах и партитах для скрипичных соло, где техника gestrichen доведена до полифонического совершенства), Генриха Игнаца фон Бибера (известного экспериментами со скордатурой и необычными смычковыми приемами) и Георга Филиппа Телемана. Ярким, но не единственным примером является французская школа, представленная такими композиторами, как Марен Маре и Жан-Батист Люлли, сформировавшими особый, более плавный и ритмически точный стиль ведения смычка. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в том, что сама идея звукоизвлечения смычком (gestrichen) была неразрывно связана с риторикой и пением, где смычок выполнял роль "дыхания", придающего фразе жизнь и выразительность.

Итог:

gestrichen — это базовый термин, обозначающий звукоизвлечение смычком на струнных инструментах, техника которого была фундаментально развита и систематизирована в эпоху барокко, что определило центральную роль скрипичного семейства в последующей истории музыки.