гешто́пфт (немецкий, "gestopft") — музыкальный термин, означающий "заткнутый", "заглушенный".

Дословный перевод и смысл:

"gestopft" — причастие прошедшего времени от глагола "stopfen".

"stopfen" — "затыкать", "закупоривать", "набивать".

Буквально gestopft означает "заткнутый", "закрытый".

Этот термин обозначает специфический способ звукоизвлечения на валторне и некоторых других медных духовых инструментах, при котором звук изменяется и приглушается за счет помещения руки в раструб или использования специальной заглушки (сурдины).

От обычного приглушенного звука (con sordino) его отличает именно техника ручной или аппаратной "закупорки" раструба, дающая особый тембр.

Применение в музыке:

gestopft предписывает валторнисту вставить кисть руки глубоко в раструб, изменяя высоту звука (как правило, повышая ее на полтона) и придавая ему сдавленный, носовой, часто "металлический" тембр. Например, в партитурах романтической и поздней музыки (у Вагнера, Малера, Р. Штрауса) этот прием используется для создания зловещих, отдаленных или гротескных эффектов, а также для расширения хроматических возможностей инструмента до изобретения вентилей.

Нюансы и сравнения:

gestopft является специальным термином для валторны и родственных инструментов, тогда как "con sordino" (с сурдиной) — более общее указание для струнных и духовых, означающее простое приглушение; звук gestopft более резкий и специфичный по тембру, чем у других видов сурдин, и исторически тесно связан с техникой натуральной валторны.

Исторический контекст:

Прием gestopft (или "закрытые звуки") был жизненно важной техникой для валторнистов в эпоху барокко и классицизма, когда инструмент был еще натуральным (без вентилей) и мог издавать только звуки натурального звукоряда. Закрывая раструб рукой, исполнитель мог извлекать хроматические ноты, не входящие в этот ряд, что значительно расширяло мелодические возможности. Конкретно, это проявлялось в партиях валторн в охотничьих и лесных сценах опер, в orchestral music для создания эффекта отдаленного сигнала или для гармонической полноты. Принцип разнообразия требует упомянуть использование этого приема у таких композиторов, как Георг Филипп Телеман (в программных произведениях, изображающих пастушьи сцены или охоту), Кристоф Виллибальд Глюк и, конечно, у венских классиков — Гайдна и Моцарта, которые уже виртуозно использовали gestopft для выразительных и технически сложных пассажей. У Иоганна Себастьяна Баха и его современников валторны чаще использовались в своем натуральном, открытом виде для фанфарных и ликующих эпизодов, но сам принцип изменения звука рукой был известен. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в его прежде всего функциональной, а не чисто колористической роли — он был способом преодоления акустических ограничений инструмента.

Итог:

gestopft — это специальная техника игры на валторне, при которой звук изменяется и приглушается рукой или сурдиной, исторически возникшая как необходимое средство получения хроматических звуков на натуральном инструменте и позже ставшая важным тембровым средством в оркестре.