гешле́хт (немецкий, "Geschlecht") — музыкальный термин, означающий "род" (в отношении лада или настройки).

Дословный перевод и смысл:

"Geschlecht" — существительное, означающее "род", "пол", "поколение".

В музыкальном контексте оно относится к "родовой" принадлежности интервала или лада.

Буквально Geschlecht в музыке означает "род" интервала по его качеству (большой/малый) или тип лада.

Этот термин обозначает классификацию, основанную на качественной характеристике звуковысотной системы.

От более общего понятия "Tonart" (тональность) его отличает акцент именно на качественной, а не абсолютной высотной определенности, на внутреннем устройстве лада.

Применение в музыке:

Geschlecht используется в теории музыки, особенно при обсуждении старинных ладов и систем настройки, для обозначения рода интервала (например, большая или малая терция определяет "род" трезвучия) или типа лада (например, различие между мажорным и минорным "родом" — Dur- und Moll-Geschlecht). Так, в трактатах эпохи барокко можно встретить рассуждения о том, как разные "роды" интервалов (темперированные или чистые) влияют на характер музыкального выражения.

Нюансы и сравнения:

Geschlecht как классификатор ладового "рода" (мажор/минор) является более абстрактным и теоретическим понятием, чем конкретная "тональность" (Tonart, например, C-dur), которая уже включает в себя указание на род и тонический центр; при этом древнегреческие "роды" (диатонический, хроматический, энгармонический), также переводимые как "Geschlechter", представляют собой другую, более древнюю систему классификации.

Исторический контекст:

Теория музыкальных "родов" (Geschlechter) имеет глубокие античные корни, но ее активное развитие и переосмысление пришлось именно на эпоху барокко, когда происходил переход от церковных ладов к мажоро-минорной системе. Композиторы и теоретики барокко, такие как Андреас Веркмейстер, Иоганн Йозеф Фукс или Иоганн Маттезон, интенсивно обсуждали природу и аффективное содержание разных ладовых "родов". Конкретно, это проявлялось в спорах о настройке (темперированной и нетемперированной), где чистота интервалов одного "рода" могла противоречить чистоте другого, а также в связывании мажорного "рода" (Dur-Geschlecht) с аффектами радости, света, а минорного (Moll-Geschlecht) — с печалью, меланхолией. Принцип разнообразия требует упомянуть не только упомянутых немецких теоретиков, но и французского композитора Жана-Филиппа Рамо, чей "Трактат о гармонии" фундаментально разрабатывал теорию аккордов и их обращений в рамках мажоро-минорной системы, определяя их "родовые" свойства. Ярким, но не единственным примером использования является творчество Дитриха Букстехуде, в чьих органных и вокальных сочинениях противопоставление мажорных и минорных разделов служило мощным риторическим средством для выражения контрастных библейских образов и аффектов.

Итог:

geschlecht — это теоретический термин, классифицирующий интервалы или лады по их качеству (прежде всего на мажор и минор), чья концептуальная разработка была ключевой для формирования гармонической системы в эпоху барокко.