джэмэ́рэ (итальянский, "gemere") — музыкальный термин, означающий "стонать".

Дословный перевод и смысл:

"gemere" — глагол, означающий "стонать", "жаловаться", "издавать жалобные звуки".

Буквально gemere означает "стонать".

Этот термин обозначает характер исполнения, имитирующий человеческий стон: звучание, полное боли, страдания, жалобы или глубокой печали.

От более общих "lamentare" (оплакивать) или "piangere" (плакать) его отличает именно физиологический, неартикулированный характер звука, ассоциирующийся с непроизвольным выражением страдания.

Применение в музыке:

gemere используется как изобразительное указание, предписывающее исполнителю создать звук, напоминающий стон. Например, оно может встретиться в оперных речитативах или ариях, где персонаж испытывает физическую или душевную муку, или в инструментальной музыке, изображающей страдание. Так, вокальная партия, помеченная "gemendo", должна исполняться с придыханием, "гнусавым" или сдавленным тембром, глиссандирующими интонациями и прерывистым дыханием; инструментальная — с использованием флажолетов, сурдин, тремоло или хроматических нисхождений.

Нюансы и сравнения:

gemere находится в одном смысловом поле с "lagnarsi" (жаловаться) и "sospirare" (вздыхать), но обозначает более интенсивное и безысходное выражение боли. Его можно противопоставить характерам, выражающим радость или силу, таким как "esultare" (ликовать) или "risuonare" (звучать мощно). Этот термин требует от исполнителя выхода за рамки красивого "bel canto" в область экспрессивного, почти натуралистического звукоизвлечения.

Исторический контекст:

Изображение крайних аффектов страдания, боли и жалобы через музыкальные средства, имитирующие стон или плач, было важной частью музыкальной риторики эпохи барокко, особенно в операх и духовной музыке (пассионы, lamentо). Конкретно, у композиторов раннего барокко, таких как Клаудио Монтеверди, в его мадригалах и операх ("Плач Ариадны") используются музыкальные фигуры, буквально передающие стенания: нисходящие хроматические линии (passus duriusculus), задержания, синкопы. Это проявлялось в том, что мелодическая линия как бы "спотыкалась" и "вздыхала", следуя за естественными интонациями плачущего голоса. В инструментальной музыке аналогичный эффект достигался с помощью диссонансов и неразрешённых гармоний. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что такой "стон" был не бытовым реализмом, а возвышенной, стилизованной риторической фигурой, предназначенной для вызывания сострадания (пафос) у слушателя.

Итог:

gemere — это выразительно-изобразительное указание, требующее имитации стона — звука, полного физического или душевного страдания, что достигается через специфическое звукоизвлечение, хроматизмы и прерывистую фразировку, и было важным средством музыкальной риторики для передачи аффекта скорби в эпоху барокко.