гехёр (немецкий, "Gehör") — музыкальный термин, означающий "слух", "музыкальный слух".

Дословный перевод и смысл:

"Gehör" — существительное, означающее "слух" (как способность слышать), "слуховое восприятие".

"absolutes Gehör" — абсолютный слух.

"relatives Gehör" — относительный слух.

Буквально Gehör означает "слух".

Этот термин обозначает фундаментальную способность человека воспринимать, различать и осмыслять звуки, их высоту, длительность, тембр и гармонические отношения, что является основой музыкальной деятельности.

От простого физиологического слуха его отличает именно развитая, тренированная способность к музыкальному восприятию и интонированию.

Применение в музыке:

Gehör как понятие является центральным для музыкального образования, исполнительства и композиции. Например, развитие "Gehör" (слуха) — основная задача сольфеджио, где учатся узнавать интервалы, аккорды, ритмы и записывать мелодии на слух. Так, музыкант с хорошим "Gehör" может точно интонировать, подбирать аккомпанемент, анализировать гармонию на слух и импровизировать.

Нюансы и сравнения:

Gehör, будучи немецким существительным, пишется с заглавной буквы, когда цитируется в своей языковой форме: Gehör. Оно является родовым понятием, включающим в себя "Tonhöhengehör" (высотный слух), "Rhythmusgehör" (ритмический слух) и "Harmoniegehör" (гармонический слух). Его можно противопоставить понятиям, связанным со зрением или моторными навыками в музыке. Это не исполнительское указание, а фундаментальная психофизиологическая категория.

Исторический контекст:

Воспитание и развитие музыкального слуха было важной частью обучения музыкантов во все эпохи, включая барокко. Конкретно, в эпоху барокко, особенно в рамках обучения певчих (Kantorei) и органистов, огромное внимание уделялось чистому интонированию и умению слышать и исполнять сложный контрапункт. Это проявлялось в практике singing and playing "a cappella" (без инструментального сопровождения), где чистота строя зависела исключительно от внутреннего слуха (inneres Gehör) исполнителей. Трактаты того времени, например, "Synopsis musicae novae" Иоганна Липпиуса (1612), обсуждали важность слуха для понимания гармонии. У Иоганна Себастьяна Баха, как учителя, несомненно, были методы для развития слуха у его учеников через игру и пение. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что слух был не только физиологической данностью, но и духовной способностью, необходимой для постижения божественной гармонии мироздания, отражённой в музыке.

Итог:

Gehör — это фундаментальное понятие, обозначающее музыкальный слух — развитую способность воспринимать, анализировать и воспроизводить звуковысотные, ритмические и гармонические отношения, лежащую в основе любого музыкального мастерства, композиции и восприятия музыки.