гаво́тта (итальянский, "gavotta") — музыкальный термин, означающий "гавот".

Дословный перевод и смысл:

"gavotta" — итальянское название танца и музыкальной формы, происходящее от французского "gavotte".

Буквально gavotta означает "гавот".

Этот термин обозначает:

1. старинный французский танец народного происхождения;
2. музыкальную форму и жанр, основанный на этом танце, часто входивший в инструментальные сюиты эпохи барокко.

От других танцев сюиты (например, аллеманды или куранты) её отличает характерный ритмический рисунок с затактом в две четверти и умеренно быстрый, грациозный темп.

Применение в музыке:

gavotta как часть сюиты представляет собой бинарную форму (обычно двухчастную с повторами), написанную в размере 4/4 или 2/2, с началом на третьей четверти такта (половинный затакт). Например, в клавирных или оркестровых сюитах Баха, Генделя или Рамо она следует за сарабандой и предшествует жиге. Так, типичная gavotta отличается лёгкостью, изяществом и часто имеет простую, запоминающуюся мелодию.

Нюансы и сравнения:

gavotta отличается от менуэта (размер 3/4) и от более торжественной сарабанды. Она часто имеет более деревенский, пасторальный оттенок по сравнению с придворным менуэтом. В послебарочную эпоху термин использовался для стилизации (например, в балетах Чайковского или в неоклассических сочинениях XX века). Итальянское написание "gavotta" является точным эквивалентом французского "gavotte".

Исторический контекст:

Гавот как танец и музыкальная форма достиг пика популярности во французской придворной музыке эпохи барокко, откуда распространился по всей Европе. Конкретно, у композиторов барокко, таких как Жан-Батист Люлли, который активно включал гавоты в свои оперы и балеты, танец приобрёл изящный, галантный характер. В инструментальных сюитах Иоганна Себастьяна Баха, Георга Фридриха Генделя, Георга Филиппа Телемана и Жана-Филиппа Рамо gavotta была стандартной частью цикла. Это проявлялось в чёткой бинарной структуре, ясной гомофонной фактуре, простой гармонии и характерном ритмическом "кивании" из-за затакта. После основной gavotta часто следовала вторая, контрастирующая по характеру (gavotta II или trio), после чего повторялась первая. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что гавот, несмотря на народное происхождение, был полностью ассимилирован придворной культурой и исполнялся с большим изяществом и формальностью, став неотъемлемым элементом барочной танцевальной сюиты.

Итог:

gavotta — это танцевальная музыкальная форма в умеренно быстром темпе с характерным затактом на две четверти, являвшаяся стандартной частью барочной инструментальной сюиты и отличавшаяся грациозным, часто пасторальным характером.