га́нцтонскала (немецкий, "Ganztonskala") — музыкальный термин, означающий "целотоновая гамма".

Дословный перевод и смысл:

"Ganzton" — существительное, означающее "целый тон".

"Skala" — существительное, заимствованное из итальянского/латыни, означающее "шкала", "гамма".

Буквально Ganztonskala означает "целотонная шкала", "целотоновая гамма".

Этот термин обозначает звукоряд, состоящий исключительно из последовательных интервалов целого тона (например: до-ре-ми-фа♯-соль♯-ля♯-до).

От диатонических гамм (мажорной, минорной) её отличает отсутствие полутоновых шагов, что придаёт звучанию характерную размытость, отсутствие ярко выраженного тонического центра и ощущение "парения".

Применение в музыке:

Ganztonskala используется композиторами как специальный гармонический и мелодический ресурс для создания атмосферы таинственности, невесомости, волшебства или статического напряжения. Например, она широко применялась Клодом Дебюсси и другими импрессионистами для изображения мечтательных, ирреальных образов (водная гладь, туман). Так, аккордовые последовательности или мелодические фигурации, построенные на Ganztonskala, лишены привычных тяготений и создают колористический, а не функционально-гармонический эффект.

Нюансы и сравнения:

Ganztonskala является синонимом термина Ganztonleiter и, будучи немецким существительным, согласно Главному правилу I.1, пишется с заглавной буквы, когда цитируется в своей языковой форме: Ganztonskala. Из-за своей симметричной структуры существует только две её уникальные транспозиционные формы (от ноты "до" и от "до♯"/"ре♭"). Она радикально отличается от пентатоники, также лишённой полутонов, но состоящей из иных интервалов. Её звучание контрастирует с напряжённостью хроматической гаммы.

Исторический контекст:

Систематическое использование целотонового звукоряда как самостоятельной структуры характерно для музыки рубежа XIX–XX веков, однако отдельные предвосхищающие элементы встречаются и в более ранние эпохи, включая барокко. Конкретно, у композиторов барокко целотоновые ходы могли возникать как часть хроматической мелодики или в модуляционных последовательностях, особенно в музыке, связанной с аффектами удивления, ужаса или хаоса. Это можно услышать в некоторых драматических речитативах Клаудио Монтеверди, в гармонически смелых сочинениях Дитриха Букстехуде или в отдельных моментах органных фантазий Иоганна Себастьяна Баха, где хроматизм достигает высокой концентрации. Однако в барокко такие последовательности не осознавались как автономная "гамма", а были следствием интенсивного использования музыкально-риторических фигур, таких как "passus duriusculus" (хроматическое движение). Специфика барочного подхода заключалась в том, что диссонанс и необычные интервальные последования всегда служили риторической цели изображения конкретного аффекта или текста, а не были самоцелью как звуковой колорит.

Итог:

Ganztonskala — это целотоновый звукоряд, состоящий исключительно из интервалов в целый тон, который создаёт уникальное, лишённое тональной определённости и полутоновой напряжённости звучание, активно использовавшееся для колористических и выразительных целей в музыке импрессионизма и модернизма, имея отдельные исторические предтечи в хроматике эпохи барокко.