га́нцтонляйтер (немецкий, "Ganztonleiter") — музыкальный термин, означающий "целотоновая гамма".

Дословный перевод и смысл:

"Ganzton" — существительное, означающее "целый тон".

"Leiter" — существительное, означающее "лестница", "шкала", "гамма".

Буквально Ganztonleiter означает "целотонная лестница", "гамма из целых тонов".

Этот термин обозначает звукоряд, состоящий исключительно из интервалов целого тона (например: до-ре-ми-фа#-соль#-ля#-до).

От диатонических гамм (мажорной, минорной) её отличает отсутствие полутонов, что создаёт ощущение зыбкости, отсутствия тонального центра и "парения".

Применение в музыке:

Ganztonleiter используется композиторами для создания особого, неопределённого, лишённого тональной тяги звучания. Например, она часто ассоциируется с волшебством, мечтательностью, таинственностью или статикой в музыке импрессионистов (Дебюсси) и поздних романтиков. Так, пассаж или последовательность аккордов, построенная на целотоновой гамме, звучит неразрешимо, "висяще" и лишена привычной мажорно-минорной окраски.

Нюансы и сравнения:

Ganztonleiter, будучи немецким существительным, согласно Главному правилу I.1, пишется с заглавной буквы, когда цитируется в своей языковой форме: Ganztonleiter. Существует всего две уникальных целотоновых гаммы (от ноты "до" и от ноты "до#"), так как, начиная с любой другой ноты, получится одна из этих двух транспозиций. Она является антагонистом хроматической гаммы (состоящей из полутонов) и диатонических гамм. Её интервальная симметричность делает её неуловимой для тональной гармонии.

Исторический контекст:

Хотя целотоновые последовательности стали особенно популярны у композиторов рубежа XIX–XX веков, их корни можно найти и в более ранней музыке, включая эпоху барокко, где они использовались эпизодически как особый колористический или диссонансный приём. Конкретно, у некоторых композиторов позднего барокко и раннего классицизма, таких как Георг Филипп Телеман или Карл Филипп Эммануэль Бах, в их фантазиях и экспериментальных сочинениях встречаются ходы, напоминающие целотоновые. Однако наиболее систематически к целотоновости приближались в музыке, связанной с образами хаоса, чуда или ужаса: например, в "описательных" пассажах французских клавесинистов (например, у Жана-Филиппа Рамо в пьесе "Циклоп") или в некоторых драматических речитативах Клаудио Монтеверди. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что такие интервальные последовательности не мыслились как самостоятельная гамма, а были частью хроматизма или модуляционных оборотов, служащих для изображения особых аффектов (ужас, изумление) в рамках доктрины аффектов.

Итог:

Ganztonleiter — это симметричный звукоряд, целиком состоящий из интервалов целого тона, создающий характерное "размытое", лишённое тонального центра и полутоновой напряжённости звучание, которое широко использовалось для передачи волшебства, нереальности и статики в музыке XX века, имея отдельные предпосылки в гармонических экспериментах барокко.