га́мма (итальянский, "gamma") — музыкальный термин, означающий "гамма, звукоряд".

Дословный перевод и смысл:

"gamma" — от названия греческой буквы Γ (гамма), которая в Средние века использовалась для обозначения самого низкого тона в системе Гвидо Аретинского.

Буквально gamma означает "гамма", но исторически это слово обозначало весь звукоряд, начинающийся с этой ноты (Г), а позже стало общим термином для любой последовательности звуков, расположенных по восходящим или нисходящим ступеням.

Этот термин обозначает упорядоченную последовательность основных звуков музыкальной системы (диатоническую, хроматическую, целотонную гамму), служащую основой для мелодии и гармонии.

От простой "последовательности нот" её отличает системность: гамма строится по определённым интервальным правилам в пределах октавы.

Применение в музыке:

gamma является фундаментальным понятием для теории, композиции и исполнительства. Изучение и игра гамм (scale) — основа технического развития музыканта. Гамма определяет ладовый и тональный центр произведения. Например, утверждение, что соната написана "in gamma di Do maggiore" (в гамме до мажор), сразу сообщает о её основном звукоряде и тональности.

Нюансы и сравнения:

gamma в итальянском языке является синонимом "scala" (шкала, звукоряд). Хотя "scala" может быть более общим термином (включая, например, микрохроматические шкалы), в практике они часто взаимозаменяемы. Gamma отличается от "arpeggio" (арпеджио), которое представляет собой не поступенное, а аккордовое развёртывание звуков.

Исторический контекст:

Понятие и система гамм (гамм) восходят к античной и средневековой теории музыки. В эпоху барокко, с утверждением мажоро-минорной тональности и равномерной темперации, изучение и использование гамм (особенно мажорных и минорных) стало основой композиторского и исполнительского ремесла. Конкретно, это проявлялось в педагогических трудах и сборниках упражнений. Композиторы, такие как Иоганн Себастьян Бах, включали в свои учебные сборники ("Нотная тетрадь Вильгельма Фридемана Баха") прелюдии, основанные на различных гаммах. Его двухголосные и трёхголосные инвенции также построены на диатонических и хроматических гаммовых пассажах. Виртуозы эпохи, включая Арканджело Корелли и Антонио Вивальди, насыщали свои концерты быстрыми гаммами как демонстрацией техники. Гамма перестала быть лишь теоретической схемой, став живым, двигательным элементом музыкального языка барокко, воплощающим идею порядка, направленного движения и тональной определённости.

Итог:

gamma — упорядоченный звукоряд, основа музыкальной системы, лада и техники, а также базовое упражнение для развития беглости.