фо́лиа (португальский, "folia") — музыкальный термин, означающий "португальский народный танец; также гармоническая последовательность и вариационная форма на её основе".

Дословный перевод и смысл:

"folia" — португальское/испанское слово, означающее "безумие", "сумасбродство".

Буквально folia означает "безумие".

Этот термин обозначает, во-первых, живой и шумный народный танец, а во-вторых (и главным образом), — определённую гармоническую модель (последовательность аккордов) и одну из старейших европейских вариационных форм, построенную на этой модели.

От других вариационных форм (чакона, пассакалья) её отличает специфическая гармоническая прогрессия в миноре (часто i-V-i-VII-III-VII-i-V), определённый ритмический рисунок (часто в размере 3/4) и характерное мелодическое клише.

Применение в музыке:

folia применяется как тема для вариаций. Композиторы эпохи барокко и более позднего времени писали многочисленные вариационные циклы под названием "Фолия" или использовали её гармоническую схему в других произведениях. Например, наиболее известный образец — "La Folia" Арканджело Корелли для скрипки и continuo (Op.5 No.12). Так, эта форма стала своеобразным "тестом" на мастерство импровизации и композиции.

Нюансы и сравнения:

folia как форма отличается от пассакальи и чаконы не только гармонической последовательностью, но и своим происхождением: если пассакалья и чакона имеют скорее испанские истоки и базируются на остинатно повторяющемся басу, то фолия — это в большей степени португальская гармоническая и мелодическая схема, которая могла подвергаться более свободной обработке.

Исторический контекст:

Форма folia достигла пика своей популярности в эпоху барокко, став одной из самых распространённых тем для вариаций. Конкретно, это проявлялось в создании многочисленных версий для самых разных составов — от сольных инструментов до крупных оркестров. Композиторы барокко, такие как Арканджело Корелли (чьи вариации стали каноническими), Антонио Вивальди (соната RV 63 "Follia"), Жан-Батист Люлли (в балетах), Дитрих Букстехуде, Алессандро Скарлатти и, конечно, Иоганн Себастьян Бах (в "Крестьянской кантате" BWV 212 использована фолия), обращались к этой теме. Специфика понимания folia в ту эпоху — это одновременно и узнаваемая популярная тема, и серьёзный композиторский вызов, позволявший продемонстрировать контрапунктическое и гармоническое мастерство в рамках строгих, но гибких условностей.

Итог:

folia — португальский танец и, главным образом, знаменитая гармонико-мелодическая модель, служившая основой для одной из важнейших вариационных форм в музыке барокко.