фина́лис (латинский, "finalis") — музыкальный термин, означающий "конечный, заключительный; в средневековых ладах — основной, конечный тон (тоника)".

Дословный перевод и смысл:

"finalis" — конечный, заключительный.

Буквально finalis означает "конечный".

Этот термин обозначает главный, усто́йчивый тон средневекового церковного лада (модуса), на котором заканчивается большинство песнопений и который служит его акустическим и мелодическим центром.

От других ступеней лада (например, "repercussa" — повторяющегося тона) его отличает функция абсолютного устоя и завершения.

Применение в музыке:

finalis является основой модальной системы. Для каждого из восьми церковных ладов (дорийского, фригийского и т.д.) был определён свой finalis: для ладов Protus (первого и второго) — D, для Deuterus (третьего и четвёртого) — E, для Tritus (пятого и шестого) — F, для Tetrardus (седьмого и восьмого) — G. Все мелодии в данном ладу стремились завершиться на своём finalis. Этот принцип предвосхитил роль тоники в позднейшей тональной системе.

Нюансы и сравнения:

finalis является модальным аналогом тоники (tonic) в тональной системе; в отличие от тоники, чья функция определяется прежде всего гармонией, finalis — это прежде всего мелодический устой. Наряду с finalis, важную роль в ладу играл "tenor" или "repercussa" (господствующий тон, часто квинта или кварта от finalis), вокруг которого вращалась мелодия. Позднее, с развитием полифонии, гармоническое тяготение к finalis усилилось, подготовив почву для мажоро-минорной тональности.

Исторический контекст:

Теория finalis как основы лада была разработана в эпоху поздней античности и раннего Средневековья, систематизирована в трудах Боэция и позднее в григорианской певческой практике. Конкретно, это проявлялось в организации всего корпуса григорианского хорала вокруг восьми ладов, каждый со своим finalis. Это обеспечивало структурное единство и узнаваемость модального колорита. В эпоху Ars Antiqua и Ars Nova (XII–XIV вв.) с развитием многоголосия finalis оставался точкой отсчёта, но начал обретать гармоническое значение как нижний голос в каденциях. К эпохе Возрождения (XVI век) система ладов с finalis во главе начала уступать место зарождающейся тональности с её трезвучными каденциями, где функция finalis была унаследована и трансформирована в тонику.

Итог:

finalis — основной, конечный тон средневекового церковного лада, выполнявший функцию мелодического устоя и точки завершения, являвшийся центральным элементом модальной системы и предшественником тоники в классической тональности.