фобурдо́н (французский, "fauxbourdon") — музыкальный термин, означающий "фобурдон".

Дословный перевод и смысл:

"fauxbourdon" — составное слово от "faux" ("ложный") и "bourdon" ("бурдон", "приглушённый басовый звук", "жужжание").

Буквально fauxbourdon означает "ложный бурдон".

Этот термин обозначает технику трёхголосного пения, распространённую в XV-XVI веках, при которой написанный cantus firmus (основная мелодия) помещается в верхний голос, а два нижних голоса импровизированно следуют за ним в параллельных секстах и терциях, образуя с верхним голосом последовательность секстаккордов, а в каденциях переходя в октавы и квинты.

От простого параллельного движения его отличает именно эта специфическая структура (секстаккорды) и наличие подготовленного верхнего голоса с двумя импровизируемыми нижними.

Применение в музыке:

fauxbourdon применялся как метод облегчённой гармонизации григорианских хоралов или других мелодий в церковной и светской музыке. Например, в сборниках Гильома Дюфаи можно найти псалмы, гармонизованные методом fauxbourdon, где самая высокая партия выписана, а средняя и басовая добавлялись по правилу параллелизмов.

Нюансы и сравнения:

fauxbourdon является специфической формой "гармонического" или "вертикального" мышления, предшественницей функциональной гармонии. Он отличается от английского "faburden", который имел иную структуру (мелодия в среднем голосе), и от простого "бурдона" (drone) как длительного выдержанного баса. Его "ложность" (faux), вероятно, заключалась в том, что это была упрощённая, "поддельная" имитация более строгого полифонического стиля.

Исторический контекст:

Техника fauxbourdon была разработана в бургундской школе в первой половине XV века и связывается прежде всего с именем Гильома Дюфаи. Она представляла собой компромисс между монодийным хоралом и сложным полифоническим письмом, делая многоголосие доступным для менее искушённых певцов. Конкретно, эта практика продолжалась и в эпоху позднего Возрождения. Для эпохи барокко fauxbourdon как живая техника уже был архаизмом, но понимание его принципов сохранялось. Композиторы барокко, такие как Иоганн Себастьян Бах, могли стилизовать под него некоторые хоральные обработки, создавая эффект старины или простоты. Более того, сам принцип движения параллельными секстаккордами встречается в барочной музыке как фактурный приём (например, в некоторых пассажах у Вивальди или в трио-сонатах). Термин "fauxbourdon" отражает интерес музыки к систематизации гармонических явлений и к созданию промежуточных форм между строгим контрапунктом и гомофонией.

Итог:

fauxbourdon — историческая техника трёхголосного пения с выписанным верхним голосом и двумя импровизируемыми нижними, движущимися параллельными секстаккордами.