фоссэ́ (французский, "fausset") — музыкальный термин, означающий "фальцет".

Дословный перевод и смысл:

"fausset" — от старофранцузского "faus", означающего "ложный", с уменьшительным суффиксом "-et".

Буквально fausset означает "ложный", "поддельный", а в музыкальном контексте — "фальцет", "головной голос".

Этот термин обозначает самый высокий регистр мужского голоса, достигаемый за счёт особой техники, при которой вибрируют только края голосовых связок, что придаёт звуку лёгкий, воздушный и часто несколько искусственный тембр.

От грудного голоса (voix de poitrine) его отличает способ звукообразования, тесситура и характерный, менее мощный и более "белый" тембр.

Применение в музыке:

fausset используется певцами-тенорами и баритонами для взятия нот, лежащих выше их обычного грудного диапазона. В современной оперной и камерной музыке он применяется редко (за исключением некоторых специфических эффектов), но был чрезвычайно важен в музыке Ренессанса и барокко, особенно в исполнении партий contratenor или в французской придворной музыке. Например, многие партии в операх Жана-Батиста Люлли написаны для haute-contre — высокого тенора, активно использующего fausset.

Нюансы и сравнения:

fausset — это французский термин, эквивалентный итальянскому "falsetto" и английскому "head voice". Хотя эти термины часто используются как синонимы, в современной вокальной педагогике могут делать тонкие различия между "фальцетом" (более воздушный, менее насыщенный звук) и "микстовым" или "головным регистром" (более плотный и соединённый). В эпоху барокко различие было менее строгим, и fausset был полноценным певческим регистром.

Исторический контекст:

Использование фальцета (fausset) было широко распространено в западноевропейской музыке, начиная со Средних веков. В эпоху барокко, до расцвета искусства кастратов, именно тенора, владевшие развитым и сильным fausset (так называемые "haute-contre"), часто исполняли высокие героические партии во французской опере. Конкретно, это проявлялось в творчестве Жана-Батиста Люлли, который писал ведущие мужские партии для голоса haute-contre (например, заглавную роль в "Кадме и Гермионе"). В английской музыке того периода (Генри Пёрселл) также активно использовался фальцет. Позже, с приходом итальянских кастратов, обладавших мощным и ровным звучанием во всём диапазоне, фальцет несколько утратил свои ведущие позиции в серьёзной опере, но оставался важным техническим приёмом. Владение fausset было обязательным навыком для профессионального певца, что отражалось в педагогических трактатах эпохи.

Итог:

fausset — техника пения фальцетом, высоким головным регистром мужского голоса, исторически важная для исполнения музыки Ренессанса и барокко.