фоссэ́ (французский, "fausser") — музыкальный термин, означающий "фальшивить, искажать".

Дословный перевод и смысл:

"fausser" — глагол, производный от прилагательного "faux" ("ложный").

Буквально fausser означает "делать ложным", "искажать", "подделывать", а в музыкальном контексте — "петь или играть фальшиво", "нарушать правильную интонацию".

Этот глагол описывает действие — внесение фальши, неточности или искажения в музыку, будь то непреднамеренная ошибка исполнителя или сознательный художественный приём.

От более общего "ошибаться" (se tromper) его отличает конкретная отнесённость к звуковысотной неточности или гармоническому искажению.

Применение в музыке:

fausser используется в педагогической и репетиционной практике для указания на интонационные ошибки: "Il faut éviter de fausser cette note" (Нужно избегать фальшивого звучания этой ноты). В более широком смысле может описывать действие по сознательному "искажению" музыкального материала, например, в авангардной музыке или джазовой импровизации, где fausser гармонию или мелодию становится средством выражения.

Нюансы и сравнения:

fausser как глагол действия отличается от статичного состояния "être faux" (быть фальшивым). В историческом контексте он может относиться к практике "fauxbourdon", где техника подразумевала определённое "искажение" (движение параллельными квартами) по отношению к строгим правилам полифонии. Это не ошибка, а стилистический приём.

Исторический контекст:

В строгом контексте барочной и классической музыки, где чистота интонации и соблюдение гармонических правил были непреложными, fausser почти всегда означало нежелательную ошибку. Педагогические труды и наставления для певцов и инструменталистов (например, у Жана-Филиппа Рамо или в немецких школах) постоянно подчёркивали необходимость избегать фальши (fausser). Однако сама этимология и более широкое значение слова допускают понимание "искажения" как творческого акта. Уже в эпоху барокко можно найти примеры сознательного использования диссонансов и хроматизмов, которые для консервативного уха могли восприниматься как "fausser" гармонию, но были оправданы выразительной целью (доктрина аффектов). Например, смелые гармонии в мадригалах Карло Джезуальдо или в поздних работах Клаудио Монтеверди могли описываться критиками как "искажающие" естественный порядок звуков ради передачи крайних эмоций. Это отражает вечную дилемму между правилом и выразительностью.

Итог:

fausser — глагол, означающий действие "фальшивить", "искажать" интонацию или гармонию, как в случае ошибки, так и в качестве потенциального выразительного средства.