фос рэлясьо́н (французский, "fausse relation") — музыкальный термин, означающий "ложное отношение".

Дословный перевод и смысл:

"fausse" — прилагательное "ложная".

"relation" — существительное "отношение", "связь".

Буквально fausse relation означает "ложная связь", "ложное отношение".

Этот термин обозначает специфический гармонический приём (или, с точки зрения классической гармонии, "ошибку"), при котором одна и та же ступень звукоряда появляется в двух соседних аккордах в разных голосах, но в изменённом (альтерированном) виде — например, как натуральная и как хроматически повышенная или пониженная.

От обычного хроматического движения в одном голосе его отличает именно появление альтерированной и натуральной формы в разных, часто отдалённых голосах, что создаёт резкий, колористический и иногда "горький" звуковой эффект.

Применение в музыке:

fausse relation используется как выразительное средство для создания напряжённости, меланхолии, остроты или неожиданности. Классический пример: в одном аккорде (например, F-dur) звучит нота "ля" (A), а в следующем аккорде (например, d-moll) в другом голосе появляется "ля-бемоль" (Ab). Эти два "ля", близкие по высоте, но разные по качеству, сталкиваются, создавая характерное "ложное отношение".

Нюансы и сравнения:

fausse relation (ложное отношение) следует отличать от "cross-relation" (перекрёстного отношения) в англоязычной теории, что по сути является синонимом. Оно также отличается от простого диссонанса или хроматизма: его суть в противоречии между двумя версиями одной ступени, разделёнными между разными голосами последовательных аккордов. В строгом стиле это запрещённый приём; в свободном — мощное выразительное средство.

Исторический контекст:

fausse relation было характерной чертой музыки позднего английского Возрождения (Уильям Бёрд, Томас Таллис, Джон Дауленд) и французского барокко. Конкретно, во французской музыке эпохи Люлли и Шарпантье этот приём часто использовался для передачи чувств скорби, томления или изысканной болезненности. В эпоху барокко, с её строгими правилами голосоведения, прямое fausse relation обычно избегалось, однако смягчённые формы или его использование в свободных, хроматических пассажах встречались. У Иоганна Себастьяна Баха можно найти примеры, которые, хотя и следуют правилам, создают сходный эффект. Особую популярность приём приобрёл у композиторов-романтиков и импрессионистов (например, у Клода Дебюсси), которые ценили его за неоднозначность и красочность. Термин отражает интерес музыки к риторическим фигурам противоречия и неожиданности.

Итог:

fausse relation — гармонический приём, заключающийся в появлении натуральной и альтерированной формы одной ступени в разных голосах соседних аккордов, создающий острый и выразительный эффект.