фос кэ́нт (французский, "fausse quinte") — музыкальный термин, означающий "ложная квинта".

Дословный перевод и смысл:

"fausse" — прилагательное "ложная".

"quinte" — существительное "квинта" (интервал в пять ступеней).

Буквально fausse quinte означает "ложная квинта".

Этот термин обозначает диссонирующий интервал уменьшённой квинты (три тона, например, си-фа) или, в более старом употреблении, увеличенной кварты (также три тона, например, фа-си). Оба интервала энгармонически равны тритону.

От консонирующих интервалов (чистой квинты или кварты) его отличает резкое, напряжённое и неустойчивое звучание, требовавшее строгого разрешения по правилам гармонии.

Применение в музыке:

fausse quinte (тритон) исторически считался "дьявольским интервалом" (diabolus in musica) и его использование строго регулировалось. В классической тональной гармонии он является ключевым компонентом доминантсептаккорда (где между третьей и седьмой ступенями образуется тритон) и создаёт сильнейшее тяготение к разрешению. Например, в аккорде G7 (соль-си-ре-фа) интервал си-фа является fausse quinte, который разрешается в до-ми (в аккорде C-dur).

Нюансы и сравнения:

fausse quinte (уменьшённая квинта) и "quinte augmentée" (увеличенная квинта) — это разные интервалы, но оба являются тритонами. В барочной и классической практике "ложной" чаще называли именно уменьшённую квинту как нарушение совершенного консонанса чистой квинты. Этот интервал — главный источник гармонической напряжённости и движения в тональной музыке.

Исторический контекст:

Отношение к тритону (fausse quinte) как к опасному, нестабильному и требующему строгого разрешения диссонансу было сформировано в практике контрапункта эпохи Ренессанса и закреплено в гармонических правилах барокко. Конкретно, в музыке барокко тритон стал служебным, но мощным двигателем гармонического прогресса. Композиторы, такие как Иоганн Себастьяна Бах, использовали его с виртуозностью: в его фугах и хоральных обработках fausse quinte внутри доминантсептаккордов и уменьшённых септаккордов создаёт интенсивное тяготение и направляет модуляции. В оперной музыке Клаудио Монтеверди или Жана-Батиста Люлли резкое звучание fausse quinte могло сопровождать моменты ужаса, конфликта или драматического напряжения. Страх и табу вокруг этого интервала ("diabolus in musica") постепенно сменились пониманием его функциональной необходимости как основы тональности. Его "ложность" была не ошибкой, а источником энергии.

Итог:

fausse quinte — историческое название интервала тритона (уменьшённой квинты или увеличенной кварты), диссонирующего интервала, играющего ключевую роль в создании гармонического напряжения и тяготения в тональной музыке.