фос (французский, "fausse") — музыкальный термин, означающий "ложная".

Дословный перевод и смысл:

"fausse" — женский род прилагательного "faux", от латинского "falsus", означающего "ложный", "ошибочный".

Буквально fausse означает "ложная", "неверная", "фальшивая".

В музыке этот термин может использоваться в нескольких контекстах:

1. для обозначения неточной, фальшивой интонации;
2. как часть составных терминов, указывающих на обман, игру или хитрость в музыке (например, "fausse relation" — ложное отношение);
3. для обозначения "ложной" или "вводной" ноты, не входящей в основной аккорд.

От простого "неверного" (incorrect) её отличает именно техническое, а не оценочное значение в теории гармонии и контрапункта.

Применение в музыке:

fausse чаще всего встречается в термине "fausse relation" (ложное отношение) — гармонический приём, при котором одна и та же ступень появляется в двух соседних аккордах в разных голосах, но в альтерированном виде (например, fá в одном голосе и fá-dièse в другом), создавая резкий, колористический эффект. Также "note fausse" может означать неаккордовый звук, например, проходящий или вспомогательный.

Нюансы и сравнения:

fausse relation (ложное отношение) отличается от прямого хроматического движения в одном голосе. Это одновременное или последовательное появление энгармонически разных версий одной ступени в разных голосах, что в строгой гармонии классицизма считалось ошибкой, но в музыке барокко, романтизма и импрессионизма использовалось как выразительное средство.

Исторический контекст:

Использование "ложных" гармонических отношений (fausse relation) было характерной чертой английской и французской музыки позднего Возрождения и барокко, придававшей ей особую остроту и меланхоличную выразительность. Конкретно, это проявлялось в мотетах и мадригалах таких композиторов, как Томас Таллис, Уильям Бёрд, а во Франции — в музыке Марка-Антуана Шарпантье и Жана-Батиста Люлли. В эпоху барокко этот приём, хотя и смягчённый правилами голосоведения, продолжал использоваться для создания напряжения и неожиданных красок. У Иоганна Себастьяна Баха и Георга Филиппа Телемана можно найти примеры fausse relation, которые обогащают гармонический язык. Позже, романтики и импрессионисты (например, Клод Дебюсси) возродили и расширили использование этого приёма. Термин отражает интерес музыки барокко к риторическим фигурам, включая фигуры обмана, противоречия и неожиданности.

Итог:

fausse — термин, чаще всего встречающийся в составе понятия "ложное отношение" (fausse relation), обозначающего резкое гармоническое сопоставление альтерированных и натуральных форм одной ступени в разных голосах.