фа́льцэт (немецкий, "Falsett") — музыкальный термин, означающий "фальцет".

Дословный перевод и смысл:

"Falsett" — фальцет (заимствование из итал. falsetto).

Буквально Falsett означает "фальцет".

Этот термин обозначает самый верхний регистр мужского голоса, достигаемый особым способом звукообразования, при котором вибрируют только края голосовых связок, что создаёт лёгкий, несколько искусственный тембр.

От грудного регистра (Bruststimme) его отличает механизм образования и характерное, менее мощное и часто более "белое" звучание.

Применение в музыке:

Falsett используется певцами-мужчинами (тенорами, баритонами, басами) для взятия нот, лежащих выше обычного грудного диапазона. В хоровой музыке, особенно в эпоху Ренессанса и барокко, певцы, использующие фальцет, могли исполнять партии альта или даже сопрано до появления кастратов. Например, в немецкой духовной музыке барочные партии альта часто писались для мальчиков или мужчин-фальцетистов.

Нюансы и сравнения:

Немецкий термин Falsett является прямым заимствованием итальянского falsetto и обозначает то же явление; в историческом контексте он также мог относиться к высоким регистрам некоторых инструментов (например, флейты).

Исторический контекст:

Использование мужского фальцета (Falsettgesang) было чрезвычайно важно в европейской, в том числе немецкой, церковной и светской музыке эпохи барокко. До того как кастраты доминировали в оперных партиях альта и сопрано в Италии, в немецких церквях и капеллах партии альта часто исполняли мужчины-фальцетисты (Falsettisten). Композиторы, такие как Генрих Шютц, Иоганн Герман Шайн, и сам И.С. Бах (в кантатах и "Страстях") рассчитывали на наличие таких певцов в своих капеллах. Конкретно, в хорах лейпцигской церкви Св. Фомы, где работал Бах, партии альта пели либо мальчики, либо взрослые певцы-фальцетисты. В ту эпоху фальцет понимался не как недостаток, а как ценный и необходимый тембровый ресурс для исполнения полифонической хоровой музыки, требующей полноты четырёхголосия.

Итог:

Falsett — техника пения мужским фальцетом, имевшая ключевое значение для исполнения высоких вокальных партий (особенно альта) в немецкой хоровой и духовной музыке эпохи барокко.