фолс (английский, "false") — музыкальный термин, означающий "ложный, неправильный".

Дословный перевод и смысл:

"false" — ложный, неправильный, поддельный.

Буквально false означает "ложный".

Этот термин в музыкальном контексте обозначает:

1. неправильное интонирование (false intonation);
2. определённые конструктивные особенности инструментов (false fingerings на духовых — альтернативная аппликатура);
3. теоретические понятия, такие как "false relation" (ложное отношение) — резкое хроматическое противоречие между голосами.

От общего "wrong" его отличает более технический и специфический характер, часто связанный с теорией или строением инструментов.

Применение в музыке:

1. Исполнительство: "to sing/play false" — петь/играть фальшиво.
2. Инструментовка: "false fingering" на флейте или кларнете — аппликатура, дающая немного отличную по тембру или интонации ноту, используемая для удобства в быстрых пассажах.
3. Гармония: "false relation" (cross-relation) — одновременное или последовательное появление одной и той же ступени в разных голосах в альтерированном и натуральном виде (например, фа-натурал в одном голосе и фа-диез в другом), создающее резкий эффект.

Нюансы и сравнения:

Английский термин "false relation" является ключевым для описания специфического гармонического приёма, характерного для английской музыки Ренессанса и раннего барокко, тогда как в других языках используются описательные эквиваленты (например, нем. Querstand).

Исторический контекст:

"False relation" был излюбленным выразительным средством в английской полифонической музыке эпохи позднего Возрождения и раннего барокко, особенно у таких композиторов, как Уильям Бёрд, Орландо Гиббонс, Томас Таллис. Этот приём использовался для создания острого, пронзительного гармонического эффекта, часто в связи с текстом, выражающим страдание, противоречие или душевную муку. Конкретно, он представляет собой наследие модальной гармонии, которое сохранялось в английской музыке дольше, чем на континенте. В эпоху барокко, по мере утверждения мажоро-минорной тональности, его использование стало более редким и расчётливым, но он оставался мощным колористическим и драматургическим инструментом.

Итог:

false — многозначный термин, обозначающий фальшивое интонирование, альтернативные приёмы игры на инструментах, а также специфический гармонический приём "ложного отношения", который был характерной чертой выразительного языка английской музыки на рубеже Ренессанса и барокко.