па файи́ (французский, "faille, pas") — термин классического балета, означающий обманное, "подставляющее" движение, шаг с переносом веса тела, создающий иллюзию падения или уклонения, а также подготовку к прыжку или повороту.

Дословный перевод и смысл:

"pas" — шаг.

"faille" — от глагола "faillir" (недоставать, давать осечку, чуть не падать); также "faille" означает изъян, трещину.

Буквально pas faille означает "шаг-недосчёт", "шаг-ошибка", "обманный шаг".

Этот термин описывает шаг, при котором танцор, перенося вес тела с одной ноги на другую через небольшое приседание (demi-plié), создаёт выразительный наклон корпуса (port de bras) и эффект "продавливания", "уступки" или обманного движения, часто используемого как связка или подготовка.

От других подготавливающих шагов (например, pas glissé) его отличает этот специфический наклон корпуса и ощущение контролируемого "падения" в направлении движения.

Применение в музыке:

В музыкальном контексте термин "pas faille" может быть использован метафорически как редкое образное указание. Оно предписывает исполнителю создать в музыке эффект лёгкой, изящной "неустойчивости", неожиданного отклонения от прямой линии или гармонического ожидания, подобного обманному движению в танце. Это может выражаться в небольшом агогическом замедлении (ritenuto) перед кульминацией, в неожиданном динамическом спаде (subito piano), в использовании синкопированной ритмической фигуры, которая "подставляет" акцент, или в кратком гармоническом сдвиге, создающем момент неуверенности, который тут же разрешается. Цель — добавить фразировке пластичность, выразительность и элемент изящной неожиданности.

Нюансы и сравнения:

В балете pas faille является связующим, подготавливающим движением. В музыкальной метафорике его можно сравнить с указаниями, подразумевающими лёгкое отклонение, задержку или "игру" с ритмом: esitando (колеблясь), ritardando (замедляя), syncopé (синкопированно). Прямыми антонимами будут указания на прямолинейность, строгость и устойчивость: strictement en mesure (строго в такте), sempre (всегда одинаково), tenuto (выдерживая точно). От rubato его отличает более конкретный образ именно "обманного", "подставляющего" шага, а не общей свободной агогики.

Исторический контекст:

Термин и техника pas faille были систематизированы в рамках классического балета, окончательно сформировавшегося в XIX веке. Однако его хореографические корни и эстетика "обманного", выразительного движения, подчёркивающего пластику тела и взаимодействие с музыкой, восходят к эпохе барокко. Балет того времени, будучи неотъемлемой частью оперы (tragédie en musique) и придворных празднеств, изобиловал подобными изящными и смысловыми жестами, которые были частью невербальной риторики. Композиторы, писавшие музыку для этих балетов — Жан-Батист Люлли, Андре Кампра, Жан-Филипп Рамо — создавали музыкальные фразы, которые хореографически могли воплощаться через подобные pas. Музыка для "выходов" (entrées) различных персонажей часто строилась на ритмических фигурах, допускавших или даже требовавших пластичных наклонов корпуса, пауз и "недоговорённостей". Таким образом, хотя конкретный термин pas faille закрепился позднее, сама концепция музыкально-пластического "обманного движения" как средства выразительности была глубоко укоренена в синтетическом искусстве барочного театра, где танец и музыка существовали в полном единстве.

Итог:

pas faille — балетный термин для обманного, связующего шага с наклоном корпуса; в метафорическом музыкальном смысле может обозначать агогический или динамический приём, создающий иллюзию изящной неустойчивости, отклонения от прямой линии, подобное выразительному жесту в танце.