фас д’эн акóр (французский, "faces d'un accord") — музыкальный термин, означающий "обращения аккорда", то есть различные положения аккорда, при которых в басу находится не основной тон, а один из других его звуков.

Дословный перевод и смысл:

"faces" — грани, лица, стороны.

"d'un" — предлог "одного" (род. падеж).

"accord" — аккорд, созвучие.

Буквально faces d'un accord означает "грани аккорда".

Этот термин описывает различные варианты расположения звуков одного и того же аккорда, возникающие при переносе его основного тона (примы) вверх на октаву, а другого звука — в бас. Аккорд сохраняет свою функцию, но меняет его интервальная структура и звучание.

От базовой формы аккорда (основного положения) обращения отличаются именно басовым тоном и, как следствие, интервалом между крайними голосами, что придаёт гармонии иную плотность, плавность движения баса или мелодическую окраску.

Применение в музыке:

В музыке, особенно в гармонии, композиции и аранжировке, использование обращений (faces d'un accord) является фундаментальным приёмом. Оно позволяет создавать плавную, связную (legato) линию баса, избегая скачков, обогащать фактуру, варьировать звучание одной и той же гармонии и создавать интересные мелодические ходы в средних голосах. В практике генерал-баса эпохи барокко цифры под басовой нотой указывали именно на то, какое обращение аккорда должен сыграть исполнитель continuo. Обращения широко применяются во всех жанрах — от строгого контрапункта до джаза и поп-музыки.

Нюансы и сравнения:

Термин "faces d'un accord" является синонимом более распространённых "renversements d'accord" (обращения аккорда) и "аккордовых обращений". Для трезвучия существуют два обращения: первое (секстаккорд, с терцией в басу) и второе (квартсекстаккорд, с квинтой в басу). Для септаккорда — три обращения. Прямой противоположностью обращению является аккорд в основном положении (в басу основной тон). Следует отличать обращение аккорда от его различных расположений (раскладок) для голосов или инструментов, которые не меняют басовый тон.

Исторический контекст:

Теория и практика аккордовых обращений сформировалась и была систематизирована именно в эпоху барокко, параллельно с развитием учения о генерал-басе (basso continuo). Эта эпоха совершила переход от линейного полифонического мышления к гармоническому (вертикальному), где аккорд стал восприниматься как целостная единица. Французские теоретики и композиторы, такие как Жан-Филипп Рамо в своём фундаментальном труде "Traité de l'harmonie" (1722), дали научное обоснование обращениям, объяснив их через концепцию основного тона (son fondamental). На практике все крупные композиторы барокко виртуозно использовали обращения для создания выразительного и плавного басового голоса. Например, в хоральных прелюдиях Иоганна Себастьяна Баха или в трио-сонатах Арканджело Корелли плавное движение баса часто достигается именно за счёт последовательности обращений. Генри Пёрселл в своей музыке демонстрировал мастерское владение этим приёмом. Таким образом, термин "faces d'un accord" и стоящая за ним концепция являются продуктом барочной музыкальной теории, которая ввела аккорд и его преобразования в центр композиторского мышления.

Итог:

faces d'un accord — теоретический и практический термин, обозначающий обращения аккорда, то есть его варианты с разными звуками в басу, используемые для обеспечения плавного голосоведения, обогащения гармонической фактуры и реализации возможностей генерал-баса.