эсти́нто (итальянский, "estinto") — музыкальный термин, означающий указание исполнять едва слышно, крайне тихо, почти до полного исчезновения звука.

Дословный перевод и смысл:

"estinto" — от глагола "estinguere" (гасить, тушить, уничтожать).

Буквально estinto означает "погашенный", "угасший", "замерший".

Этот термин описывает предельную степень затихания (pianissimo), при которой звук становится едва уловимым, призрачным, как эхо, теряющееся вдали, или как последний след музыкальной мысли перед полной тишиной.

От обычного pianissimo (pp) его отличает качественный, а не только количественный оттенок — звук должен не просто быть очень тихим, но и казаться "несуществующим", "потухшим".

Применение в музыке:

В нотах указание estinto (или его сокращение est.) является одним из самых экстремальных динамических обозначений. Оно предписывает исполнителю снизить громкость до минимально возможного порога слышимости, часто в сочетании с замедлением темпа (morendo, perdendosi). Звукоизвлечение должно быть предельно осторожным, с минимальной атакой, создавая эффект звука-призрака. Этот приём используется в кульминациях тишины, в таинственных, загадочных эпизодах или в заключительных аккордах, которые должны раствориться в воздухе, оставляя после себя лишь акустический след и напряжённое ожидание.

Нюансы и сравнения:

estinto находится на самой границе слышимого, являясь логическим продолжением градаций: pianissimo (pp) → pianississimo (ppp) → estinto. Ближайшими синонимами являются morendo (замирая) и perdendosi (теряясь), но они часто подразумевают процесс затухания, тогда как estinto может обозначать и статичное состояние предельной тишины. Прямыми антонимами являются все указания на силу и яркость звука: forte, fortissimo, con forza (с силой), marcato (подчёркнуто), brillante (блестяще). От dolcissimo (очень нежно) estinto отличает именно аспект исчезновения, а не нежности.

Исторический контекст:

Термин estinto вошёл в обиход в музыке романтизма и веризма, когда композиторы стали исследовать крайние регистры динамики. Однако эстетика предельного затихания, "исчезновения в ничто" (morendo al niente), имеет прототипы в барочной практике. Барочные композиторы мастерски использовали контраст (террасообразную динамику) и эффекты эха для создания драматургии. Например, в органных произведениях Дитриха Букстехуде или Иоганна Пахельбеля встречаются внезапные переходы от мощных tutti к solo на мягких регистрах, создающие эффект "ухода" звука. В вокальной музыке, такой как мадригалы Клаудио Монтеверди или духовные сочинения Генриха Шютца, окончания фраз на diminuendo для выражения скорби, покорности или тайны требовали исключительного контроля над затуханием звука. Французские клавесинисты, включая Франсуа Куперена, обозначали подобные места пометками "léger" (легко) или не указывали ничего, подразумевая, что исполнитель сам должен применить хороший вкус для создания эффекта угасания. Таким образом, современное estinto формализует и доводит до предела барочный интерес к контрасту, риторической фигуре умолчания (aposiopesis) и выразительной силе тишины.

Итог:

estinto — предельное динамическое указание, предписывающее исполнение на грани слышимости, с "погасшим", призрачным звуком, чья цель — создать эффект полного растворения музыкальной мысли в тишине, атмосферу таинственности, предельного покоя или невещественности.