э́сэс (немецкий, "eses") — музыкальный термин, означающий "ми-дубль-бемоль".

Дословный перевод и смысл:

"eses" — удвоенное обозначение ноты "Es" (ми-бемоль).

Буквально eses означает "ми-дубль-бемоль", то есть нота "ми", пониженная на два хроматических полутона.

Этот термин обозначает как высоту звука (энгармонически равную ре), так и знак альтерации (дубль-бемоль) для ноты "ми" (E).

От простого es (ми-бемоль) его отличает дополнительное понижение на полтона, а от энгармонически равного "Dis" (ре-диез) — иная теоретическая и функциональная трактовка в контексте тональности.

Применение в музыке:

eses используется в нотной записи, музыкальном анализе и теории для указания на ноту или аккорд ми-дубль-бемоль, что необходимо при записи в тональностях с большим количеством бемолей. Например, так, в тональности Ces-Dur (до-бемоль мажор) седьмая ступень будет являться нотой eses.

Нюансы и сравнения:

eses является частью немецкой системы альтерации, где двойные знаки образуются путём удвоения суффикса: "-es" для бемоля (eses), "-is" для диеза (eisis). Это отличает её от итальянской/международной системы, где используются слова "doppio bemolle" и "doppio diesis".

Исторический контекст:

Система двойных альтераций (дубль-диез и дубль-бемоль) стала необходимой с развитием расширенной тональности и хроматической гармонии, особенно в эпоху романтизма. Однако её теоретические основы и условные обозначения были заложены раньше. В эпоху барокко, с её развитой модуляционной практикой и использованием хорошо темперированных строёв, композиторы уже сталкивались с необходимостью энгармонических замен и сложных альтераций. Конкретно, в клавирной музыке Иоганна Себастьяна Баха, особенно в "Хорошо темперированном клавире", можно встретить сложные хроматические ходы, которые теоретически могли бы требовать обозначения eses, хотя на практике для упрощения чтения часто использовались энгармонически равные записи (например, "Dis" вместо "Eses"). Это проявлялось в экспериментах с далёкими тональностями. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что нотация следовала за слухом и практической целесообразностью в рамках темперированного строя, а не за строгой теоретической логикой, что иногда делало двойные альтерации избыточными.

Итог:

eses — это специализированное обозначение в немецкой нотации для ноты ми-дубль-бемоль, необходимое для точной записи музыки в тональностях с многочисленными бемолями или при сложных модуляционных процессах.