эррэ́гт (немецкий, "erregt") — музыкальный термин, означающий "взволнованно, возбуждённо, agitated".

Дословный перевод и смысл:

"erregt" — взволнованный, возбуждённый, взбудораженный; причастие прошедшего времени от глагола "erregen" (возбуждать, волновать).

Буквально erregt означает "взволнованно", "возбуждённо".

Этот термин обозначает характер исполнения, требующий беспокойного, напряжённого, эмоционально заряженного звучания, передающего состояние внутреннего волнения, тревоги, страстного порыва или смятения.

От общего "bewegt" (двигаясь, оживлённо) его отличает именно качество эмоционального возбуждения, а не просто подвижность темпа.

Применение в музыке:

erregt применяется как ремарка характера, предписывающая исполнение с неровной, прерывистой фразировкой, резкими динамическими контрастами, быстрым или колеблющимся темпом и острой, часто диссонирующей артикуляцией. Она часто встречается в музыке драматического, патетического или конфликтного содержания. Например, разработка в сонатной форме или сцена ярости в опере, помеченные "erregt", должны звучать как бурный, неконтролируемый поток эмоций, полный внутреннего напряжения и беспокойства.

Нюансы и сравнения:

erregt находится в одном смысловом поле с указаниями "unruhig" (беспокойно), "aufgeregt" (взволнованно), "leidenschaftlich erregt" (страстно взволнованно) и итальянским "agitato". В отличие от "rasch" (быстро), которое указывает лишь на скорость, "erregt" описывает эмоциональное состояние. От "wild" (дико), которое подразумевает необузданность и хаос, "erregt" может быть более сдержанным и внутренне направленным.

Исторический контекст:

Использование ремарки "erregt" стало характерным для немецкой музыки эпохи романтизма и позднего романтизма, когда интерес к психологическим состояниям и крайним эмоциям достиг апогея. Однако само стремление передать аффект волнения, гнева, страстного томления или душевной бури было центральным для музыки барокко в рамках доктрины аффектов. Композиторы использовали для этого определённые музыкальные риторические фигуры: тремоло, повторяющиеся нисходящие мотивы (passus duriusculus), резкие диссонансы, неожиданные паузы (suspiratio), быстрые пассажи. Это проявлялось в "ариях ярости" (aria di furia) в операх, в драматических речитативах и хорах страстей у Генриха Шютца и Иоганна Себастьяна Баха, а также в виртуозных, импровизационных токкатах для органа у Дитриха Букстехуде. Конкретно, в барочной музыке состояние "erregt" было одним из чётко различимых аффектов, имевших свой набор выразительных средств. Специфика понимания такого характера в ту эпоху заключалась в его условности и связи с риторической системой, а не с индивидуальной психологией.

Итог:

erregt — это исполнительская ремарка, требующая взволнованного, возбуждённого и эмоционально напряжённого звучания, достигаемого через неровную фразировку, резкие динамические контрасты, быстрый или колеблющийся темп и острую артикуляцию для передачи состояния внутреннего смятения, страстного порыва или тревоги.