эрма́ттэнд (немецкий, "ermattend") — музыкальный термин, означающий "ослабевая, утомляясь, истощаясь".

Дословный перевод и смысл:

"ermattend" — ослабевая, истощаясь, утомляясь; причастие настоящего времени от глагола "ermatten" (ослабевать, утомляться, истощаться).

Буквально ermattend означает "ослабевая", "истощаясь".

Этот термин обозначает исполнительский приём постепенного ослабления не только громкости (diminuendo), но и энергии, темпа и интенсивности звучания, создающий эффект усталости, истощения сил или угасания жизни.

От простого "diminuendo" его отличает комплексный характер, включающий часто и замедление (ritardando), и изменение тембра на более тусклый, "уставший".

Применение в музыке:

ermattend применяется как ремарка характера и агогики, указывающая на необходимость постепенного, но ощутимого ослабления динамики и замедления темпа, как если бы музыкальное движение теряло энергию и замирало от усталости. Часто используется в конце напряжённых разделов или в музыке, изображающей истощение, упадок или смерть. Например, завершающая фраза драматической арии, помеченная "ermattend", должна исполняться так, чтобы голос певца и сопровождение словно "выдыхались", теряя силу и яркость, приближаясь к полной тишине.

Нюансы и сравнения:

ermattend находится в одном смысловом поле с указаниями "erschöpfend" (истощаясь), "ersterbend" (замирая, умирая), "müde werdend" (становясь усталым) и итальянским "estinguendo" (угасая). В отличие от "morendo" (замирая), которое часто относится к самому моменту затухания, "ermattend" может описывать более длительный процесс потери энергии. От "calando" (утихая и замедляясь) его может отличать более конкретная образность физической или эмоциональной усталости.

Исторический контекст:

Использование столь специфических ремарок, описывающих процесс истощения, стало особенно характерным для немецкой музыки эпохи романтизма и позднего романтизма (Вагнер, Р. Штраус, Малер), стремившейся к детальной психологической изобразительности. Однако сама идея музыкального изображения усталости, угасания или смерти была частью барочной доктрины аффектов. Композиторы достигали подобных эффектов через музыкальные средства: нисходящие хроматические линии (lamento bass), затухающую фактуру, разрежение гармонического ритма, использование пауз. Это проявлялось в ариях-ламентах (Klagearien) в операх и кантатах, например, у Генриха Шютца, Георга Фридриха Генделя и Иоганна Себастьяна Баха. Конкретно, в барочной музыке аффект скорби или умирания (например, в пассионах) часто выражался через постепенное замедление и ослабление звука, хотя это редко фиксировалось отдельной словесной ремаркой, а вытекало из понимания текста и аффекта. Специфика понимания такого характера в ту эпоху заключалась в его риторической, а не чисто психологической природе.

Итог:

ermattend — это исполнительская ремарка, требующая постепенного ослабления динамики, замедления темпа и общего снижения энергии звучания для создания выразительного эффекта усталости, истощения сил или угасания.