эрмю́дэт (немецкий, "ermüdet") — музыкальный термин, означающий "уставший, утомлённый, изнурённый".

Дословный перевод и смысл:

"ermüdet" — уставший, утомлённый, изнурённый; причастие прошедшего времени от глагола "ermüden" (утомлять, уставать).

Буквально ermüdet означает "уставший", "утомлённый".

Этот термин обозначает характер исполнения, требующий создания звучания, лишённого энергии и блеска, передающего состояние физической или духовной усталости, изнеможения или апатии.

От общего "matt" (вяло, слабо) его отличает именно образная конкретика, связанная с состоянием утомления, а не просто с недостаточной интенсивностью звука.

Применение в музыке:

ermüdet применяется как ремарка характера, предписывающая исполнение с приглушённой динамикой (часто piano или pianissimo), замедленным темпом, вялой артикуляцией и минимальным вибрато или педалью, создающим эффект истощения. Она может встречаться в музыке, изображающей страдание, старость, отчаяние или послекульминационный спад. Например, повторение темы после драматической кульминации, помеченное "ermüdet", должно звучать как обессиленное эхо, лишённое первоначальной энергии и напора.

Нюансы и сравнения:

ermüdet находится в одном смысловом поле с указаниями "erschöpft" (истощённо), "matt" (вяло), "lustlos" (безжизненно) и итальянским "stanco" (устало). В отличие от "traurig" (печально), которое может быть более эмоциональным и лирическим, "ermüdet" акцентирует физическое или глубокое психологическое истощение. От "sterbend" (умирая) его отличает отсутствие крайней степени — это состояние усталости, а не агонии.

Исторический контекст:

Использование ремарок, описывающих состояние усталости или истощения, стало характерным для музыки эпохи романтизма и натурализма, особенно в операх и симфонических поэмах, стремящихся к психологической правдивости. Однако стремление передать аффект слабости, изнеможения или томления (например, от любви или скорби) было присуще и музыке барокко в рамках доктрины аффектов. Композиторы использовали для этого определённые музыкальные средства: нисходящие мелодические линии, синкопы, задержания, замедление гармонического ритма, использование минорного лада. Это проявлялось в "жалобных" ариях (lamento) и речитативах в операх Клаудио Монтеверди и Георга Фридриха Генделя, а также в некоторых хоралах и ариях Иоганна Себастьяна Баха, выражающих духовную усталость или томление души. Конкретно, в барочной музыке состояние "усталости" могло быть частью риторической фигуры, изображающей страдание (pathopoeia). Специфика понимания такого характера в ту эпоху заключалась в его условности и связи с общими категориями аффектов, а не с индивидуальным психологическим портретом.

Итог:

ermüdet — это исполнительская ремарка, требующая создания звучания, передающего состояние физической или духовной усталости и истощения через использование приглушённой динамики, замедленного темпа, вялой артикуляции и общего отсутствия энергии в звукоизвлечении.