антраша́ сис (французский, "entrechat-six") — специальный термин классического балета, обозначающий прыжок с шестикратным скрещиванием ног в воздухе, а в музыке — метафорическое указание на виртуозную, предельно лёгкую и стремительную фактуру.

Дословный перевод и смысл:

"entrechat" — от итальянского "intrecciata" (переплетённая).

"six" — числительное "шесть".

Буквально entrechat-six означает "шестикратное скрещивание".

Этот термин описывает сложный балетный прыжок, в котором за время полёта происходит шесть ударных движений (батманов) икр друг о друга, что требует большой высоты, скорости и координации.

От более простых антраша (entrechat-quatre) его отличает большее количество движений и, следовательно, высочайшая степень виртуозности и "воздушности".

Применение в музыке:

В музыкальном контексте указание entrechat-six является редким и сугубо образным. Оно предписывает исполнителю придать пассажу или целому эпизоду характер невесомой, фантастической виртуозности и стремительности. Музыка должна звучать так, будто полностью оторвана от земли: с предельно лёгким staccato или spiccato, филигранной чёткостью каждой ноты в быстром темпе, ощущением полёта и преодоления гравитации. Это указание на исключительную техническую отточенность и артистический блеск.

Нюансы и сравнения:

entrechat-six — один из самых сложных видов антраша, требующий от танцора максимальных физических данных. В музыкальной метафорике он обозначает высшую степень лёгкости и виртуозности, превосходящую по сложности образ entrechat-quatre. Его прямыми антонимами являются все указания на тяжесть, медлительность и приземлённость: pesante (тяжело), grave (тяжело, серьёзно), largo (широко), marcato (подчёркнуто). Ближайшие музыкальные аналоги — volante (летящий), leggerissimo (легчайше), brillante (блестяще) и prestissimo (весьма быстро) в сочетании с staccatissimo.

Исторический контекст:

Виртуозные прыжки, подобные entrechat-six, стали демонстрацией технического мастерства танцовщиков в эпоху позднего барокко и классицизма, по мере того как балет эмансипировался от оперы и становился самостоятельным искусством. Однако его эстетические корни лежат в барочной придворной традиции, где сложность и зрелищность танца были важнейшими элементами спектакля. Композиторы, писавшие музыку для дивертисментов в операх-балетах, такие как Жан-Филипп Рамо, создавали быстрые, ритмически изощрённые и орнаментированные танцы (например, "Тамбурины" или быстрые "Арии"), которые служили основой для демонстрации подобной виртуозности. Хотя в нотах не ставилось указание "entrechat-six", сама структура музыки — короткие мотивы, острые ритмы, прозрачная фактура — была призвана "освободить" танцовщика для полёта. Более того, в эпоху барокко существовала практика импровизации виртуозных вариаций (couplets) на тему танца, где танцовщик мог показать всю сложность своей техники, включая сложнейшие прыжки. Таким образом, современное метафорическое использование термина отсылает к барочному идеалу синтеза музыки и танца, где музыкальная структура создавала пространство для высочайшей физической и артистической виртуозности.

Итог:

entrechat-six — сложнейший балетный прыжок с шестью скрещиваниями; в музыкальном употреблении служит предельным образным указанием на невесомую, феерическую виртуозность, филигранную лёгкость и стремительность исполнения.