антраша́ катр (французский, "entrechat-quatre") — специальный термин классического балета, обозначающий прыжок с четырёхкратным скрещиванием ног в воздухе, а в музыке — метафорическое указание на лёгкую, ритмичную и отточенную фактуру.

Дословный перевод и смысл:

"entrechat" — от итальянского "intrecciata" (переплетённая).

"quatre" — числительное "четыре".

Буквально entrechat-quatre означает "четырёхкратное скрещивание".

Этот термин описывает конкретный балетный прыжок, в котором за время полёта происходит четыре ударных движения (батмана) икр друг о друга, начинающийся и заканчивающийся в той же позиции.

От более простого прыжка (entrechat-deux) его отличает удвоенная сложность и скорость движения, от более сложных (entrechat-six, huit) — меньшее количество ударов.

Применение в музыке:

В музыкальном контексте термин entrechat-quatre может использоваться как редкое образное указание, предписывающее исполнять пассаж или фразу с ощущением лёгкой, упругой и ритмически безупречной отрывистости. Оно подразумевает ясную артикуляцию, возможно staccato или spiccato, чёткий внутренний пульс и общее ощущение изящной "прыгучести" и координации, подобной отточенному танцевальному движению. Музыка должна звучать легко, воздушно и технично, без малейшей тяжести или расплывчатости.

Нюансы и сравнения:

entrechat-quatre является базовым и одним из самых распространённых видов антраша. В музыкальной метафорике он обозначает классическую, отточенную лёгкость, в отличие от большей виртуозности entrechat-six или капризной сложности entrechat-cinq. Его прямыми антонимами в музыке будут все указания на тяжесть, плавность или расплывчатость: pesante (тяжело), legato (связно), tenuto (выдерживая), largo (широко). Ближайшие по смыслу музыкальные указания — leggiero (легко), scherzando (шутливо), staccato (отрывисто) и особенно sautillé (прыгающий штрих у струнных).

Исторический контекст:

Термин и техника entrechat-quatre были детально разработаны и кодифицированы в эпоху французского барокко, в период расцвета придворного балета и оперы-балета (tragédie en musique). Танцмейстер Пьер Бошан, работавший с композитором Жан-Батистом Люлли, систематизировал балетную технику, включая эту. Музыка для подобных танцев сочинялась с учётом их метрической структуры и характера. Композиторы, такие как Люлли, Андре Кампра и позже Жан-Филипп Рамо, вставляли в свои оперы гавоты, менуэты и другие быстрые танцы, ритмическая чёткость и лёгкость которых идеально соответствовала исполнению антраша. Хотя прямого обозначения в нотах не было, сама музыкальная фактура (короткие, отрывистые фразы, чёткий пунктирный ритм, прозрачная оркестровка) служила "партитурой" для подобных прыжков. Таким образом, метафорическое использование entrechat-quatre в более поздней музыке является отсылкой к этой барочной эстетике, где танец был высшим выражением ритмической дисциплины, грации и координированного движения, полностью воплощённого в музыке.

Итог:

entrechat-quatre — базовый балетный термин для прыжка с четырьмя скрещиваниями; в музыкальном смысле служит образным указанием на классическую, отточенную лёгкость, ритмическую чёткость и упругое, "прыгающее" звучание.