антраша́ сэнк (французский, "entrechat-cinq") — специальный термин классического балета, обозначающий прыжок с пятикратным скрещиванием ног в воздухе, а в музыке — метафорическое указание на особую виртуозную, лёгкую и ритмически сложную фактуру.

Дословный перевод и смысл:

"entrechat" — от итальянского "intrecciata" (переплетённая).

"cinq" — числительное "пять".

Буквально entrechat-cinq означает "пятикратное скрещивание".

Этот термин описывает конкретный балетный прыжок, в котором за время полёта происходит пять ударных движений (батманов) икр друг о друга.

От более простых антраша (entrechat-quatre, entrechat-six) его отличает чётное количество движений (5), что требует особой техники, так как начинается и заканчивается прыжок на одной ноге.

Применение в музыке:

В музыкальном контексте термин entrechat-cinq может быть использован композитором как редкое, образное указание для передачи впечатления от предельно виртуозного, лёгкого, отточенно-ритмичного и "воздушного" движения. Такому указанию соответствует фактура из быстрых, чётких, отрывистых (staccato) нот, возможно, с синкопами или сложными ритмическими группами, которые создают иллюзию сложной координации и "порхающего" характера. Музыкальная фраза, отмеченная таким образом, должна исполняться с ощущением невесомости, филигранной точностью и внутренней энергией.

Нюансы и сравнения:

entrechat-cinq является конкретным подвидом общего термина "антраша" (entrechat). В музыкальной метафорике он подразумевает ещё большую виртуозность и сложность, чем простое указание "лёгкое" (leggiero) или "отрывистое" (staccato). Его можно противопоставить всем указаниям, связанным с тяжестью, плавностью или монументальностью: pesante (тяжело), largo (широко), legato (связно), maestoso (величаво). Ближайшими по образному смыслу музыкальными эквивалентами могут быть sautillé (прыгающий штрих), volante (летящий) или capriccioso (капризно).

Исторический контекст:

Терминология балетных прыжков, включая entrechat-cinq, была систематизирована в эпоху французского барокко, в частности, в трактатах танцмейстера Пьера Рамо (племянника композитора Жана-Филиппа Рамо). Сложные антраша были виртуозным украшением сценического танца, который являлся обязательной частью французской оперы-балета. Композиторы, сочинявшие музыку для таких дивертисментов — Жан-Батист Люлли, Андре Кампра, Жан-Филипп Рамо — создавали для них специальные танцевальные номера (часто это были быстрые, ритмически острые гавоты, ригодоны или специальные "air pour les athlètes" — "арии для атлетов"). Хотя они не записывали в нотах "entrechat-cinq", ритмическая структура и характер их музыки были напрямую приспособлены для исполнения подобных виртуозных прыжков. Метафорическое использование этого термина в более поздней инструментальной музыке является отсылкой именно к этой барочной традиции, где танец и музыка существовали в неразрывном единстве, а техническая сложность хореографии находила прямое отражение в ритмической изощрённости и лёгкости музыкального материала.

Итог:

entrechat-cinq — специфический балетный термин; в музыкальном употреблении служит редким образным указанием, предписывающим предельно виртуозное, лёгкое, ритмически отточенное и "воздушное" исполнение, отсылающее к сложной технике классического танца.