антраша́ (французский, "entrechat") — музыкальный термин, заимствованный из хореографии и обозначающий быстрый, вертикальный прыжок, во время которого танцор скрещивает ноги в воздухе несколько раз.

Дословный перевод и смысл:

"entrechat" — вероятно, от итальянского "intrecciata" (переплетённая, скрещённая).

Буквально entrechat означает "скрещивание" (в контексте ног в прыжке).

Этот термин описывает конкретный балетный прыжок с двойным или многократным ударным движением (батманом) икр друг о друга в воздухе.

От других прыжков (например, jeté или sissonne) его отличает именно характерное скрещивание ног в воздухе, а не их разведение или выбрасывание.

Применение в музыке:

В музыке термин entrechat используется редко и преимущественно метафорически. Он может появиться в программной музыке, стремящейся изобразить лёгкость, воздушность, виртуозность или специфический "балетный" характер. Композитор может дать такое образное указание для передачи ощущения отрыва от земли, быстрых, отточенных и ритмически чётких движений, подобных танцевальному прыжку. В таком контексте музыкальная фраза должна исполняться очень легко, отрывисто (staccato), с точными акцентами и ощущением "взлёта" и "приземления" в рамках фразировки.

Нюансы и сравнения:

В прямом значении entrechat — термин исключительно хореографический. В метафорическом музыкальном смысле он может быть сближен с указаниями, передающими лёгкость и отрывистость: leggiero (легко), staccato (отрывисто), sautillé (прыгающий смычок у струнных), spiccato (отскакивающий). Его противоположностью будут указания, связанные с тяжестью, плавностью или прижатостью к земле: pesante (тяжело), legato (связно), tenuto (выдерживая), marcato (подчёркнуто). Чисто технически он не является общепринятым музыкальным обозначением.

Исторический контекст:

Термин entrechat как хореографическое понятие был детально разработан и кодифицирован в эпоху французского барокко, особенно при дворе Людовика XIV. Его популяризатором считается танцовщик и хореограф Пьер Бошан, работавший в тесном сотрудничестве с композитором Жан-Батистом Люлли. Балет был неотъемлемой частью французской барочной оперы (tragédie en musique), и виртуозные танцы, включая прыжки вроде entrechat, были важным элементом зрелища. Музыка для таких танцев, сочинявшаяся Люлли, Жан-Филиппом Рамо и другими, должна была обладать чётким, ясным ритмом, лёгкостью и изяществом, чтобы соответствовать хореографии. Таким образом, хотя entrechat не является музыкальным термином в прямом смысле, он неразрывно связан с музыкальной культурой барокко через жанр оперы-балета. Композиторы эпохи, создавая гавоты, менуэты или специальные "танцы для прыжков", фактически сочиняли музыкальное сопровождение для таких элементов, даже если не обозначали их в нотах. Метафорическое использование термина в более поздней музыке отсылает именно к этой барочной традиции виртуозной, ритмически отточенной и грациозной танцевальности.

Итог:

entrechat — в прямом смысле хореографический термин для прыжка со скрещиванием ног; в музыкальном контексте может использоваться метафорически для обозначения лёгкого, отрывистого и виртуозного характера исполнения, отсылающего к балетной технике.