э́нтфэрнт (немецкий, "entfernt") — музыкальный термин, означающий "удалённый, отдалённый".

Дословный перевод и смысл:

"entfernt" — удалённый, отдалённый, далёкий; причастие прошедшего времени от глагола "entfernen" (удалять, отдалять).

Буквально entfernt означает "удалённый", "отдалённый".

Этот термин обозначает исполнительский эффект, создающий иллюзию пространственной удалённости источника звука, достигаемую через ослабление громкости (piano, pianissimo), приглушение тембра (часто с помощью сурдин) и, возможно, истончение фактуры.

От простого "piano" (тихо) его отличает именно образная, пространственная задача — создать ощущение, что звук доносится издалека, из другого помещения или из прошлого.

Применение в музыке:

entfernt применяется как ремарка характера и звукоизвлечения, часто в сочетании с другими указаниями, например, "wie aus der Ferne" (как издалека). Она предписывает музыкантам играть очень тихо, с приглушённым, неярким звуком, возможно, с использованием сурдин на струнных и медных. Например, повторение темы в репризе симфонической поэмы, помеченное "entfernt", должно звучать как отзвук, как воспоминание о первоначальном изложении, создавая эффект пространственной или временно́й перспективы.

Нюансы и сравнения:

entfernt находится в одном смысловом и образном ряду с указаниями "wie aus der Ferne" (как издалека), "in der Ferne" (вдали) и "gedämpft" (приглушённо). В отличие от "gedämpft", которое является более техническим указанием на использование сурдины, "entfernt" описывает желаемый акустический образ. От "leise" (тихо) оно отличается именно этой пространственной коннотацией. Его можно сравнить с французским "en s'éloignant" (удаляясь) или итальянским "lontano" (вдали).

Исторический контекст:

Использование столь изобразительных пространственных ремарок стало особенно характерным для музыки немецкого романтизма (например, у Рихарда Вагнера, Густава Малера, Рихарда Штрауса), стремившейся к живописности и конкретным акустическим эффектам. Однако сама идея музыкального изображения удаления, эха или отдалённого звучания имеет более давнюю историю. В эпоху барокко композиторы, следуя принципам музыкальной риторики, использовали приёмы для изображения пространства, бегства или отдаления. Это могло достигаться через динамический контраст (резкое противопоставление forte и piano), через использование эхо-эффектов (особенно в органной и клавирной музыке) или через указание "lontano". Конкретно, в творчестве таких композиторов, как Георг Филипп Телеман (в его программных сюитах) или Антонио Вивальди (в его программных концертах), можно найти попытки изобразить отдалённые звуки (охоту, пастушьи наигрыши, отдаляющуюся грозу). В немецкой органной музыке регистровые смены и игра на удалённых мануалах также создавали эффект пространства. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась не в вербальной ремарке, а в заложенных в музыке и понятных современникам риторических или изобразительных приёмах.

Итог:

entfernt — это изобразительная исполнительская ремарка, требующая создания иллюзии пространственной удалённости звучания через использование очень тихой динамики, приглушённого тембра и разреженной фактуры для достижения эффекта звука, доносящегося издалека.