энхармо́ниш (немецкий, "enharmonisch") — музыкальный термин, означающий "энгармонический, относящийся к энгармонизму".

Дословный перевод и смысл:

"enharmonisch" — энгармонический, от греческого "enarmonios" (в гармонии, согласный).

Буквально enharmonisch означает "энгармонический".

Этот термин обозначает явление, при котором один и тот же звук, интервал или аккорд в равномерно темперированном строе может быть обозначен и записан по-разному в зависимости от гармонического контекста (например, Fis и Ges, Cis и Des).

От простого совпадения по высоте его отличает именно это различие в написании и гармонической функции при акустической идентичности в темперированном строе.

Применение в музыке:

enharmonisch применяется в теории гармонии, контрапункта и музыкального анализа для описания и использования энгармонических эквивалентов. Этот приём является основой для энгармонических модуляций, позволяющих мгновенно переходить в отдалённые тональности, а также для упрощения нотации сложных альтерированных аккордов. Например, доминантсептаккорд с повышенной квинтой и пониженной ноной может быть энгармонически переименован и разрешён как совершенно другой аккорд, открывая неожиданные гармонические пути.

Нюансы и сравнения:

enharmonisch является немецким эквивалентом итальянского "enarmonico", французского "enharmonique" и английского "enharmonic". Полноценный энгармонизм стал возможен лишь с победой равномерной темперации. Важно различать "enharmonische Verwechslung" (энгармоническая замена) — технический приём, и "enharmonische Modulation" (энгармоническая модуляция) — драматургический и формальный поворот.

Исторический контекст:

Понятие энгармонизма в его современном, темперационном значении было теоретически осмыслено и широко внедрено в практику в XVIII веке, чему способствовал труд Иоганна Себастьяна Баха "Хорошо темперированный клавир". Однако предпосылки энгармонического мышления существовали и в эпоху барокко. Композиторы, особенно в сфере экспериментальной гармонии и хроматики, сталкивались с необходимостью энгармонических трактовок даже в условиях неравномерных строёв. Это проявлялось в смелых хроматических пассажах и модуляциях в творчестве таких композиторов, как Иоганн Якоб Фробергер, Иоганн Пахельбель и, конечно, в поздних работах самого Баха ("Музыкальное приношение", "Искусство фуги"). Конкретно, в немецкой барочной музыке теория и практика генерал-баса подразумевали знание правил разрешения диссонансов, которые иногда могли интерпретироваться энгармонически. Специфика понимания термина в ту эпоху была иной: в условиях среднетонового и других неравномерных строёв разница между, например, Dis и Es была слышимой, поэтому энгармоническая замена была скорее компромиссом или теоретической абстракцией, а не полным тождеством, как в современной системе.

Итог:

enharmonisch — это термин, описывающий принцип тождества по высоте звуков, интервалов или аккордов, имеющих различные названия и обозначения, что служит фундаментальным средством для гармонических модуляций, упрощения записи и обогащения тонального языка в условиях равномерно темперированного строя.