и́нхамоник (английский, "enharmonic") — музыкальный термин, означающий "энгармонический, относящийся к энгармонизму".

Дословный перевод и смысл:

"enharmonic" — энгармонический, от греческого "enarmonios" (в гармонии, согласный).

Буквально enharmonic означает "энгармонический".

Этот термин обозначает явление, при котором один и тот же звук на темперированном инструменте может быть записан разными нотами в зависимости от гармонического контекста (например, F-sharp и G-flat), а также соответствующие интервалы, модуляции или замены.

От простой омонимии (одинакового звучания) его отличает именно функциональное различие в написании и гармоническом смысле при физической идентичности высоты в равномерно темперированном строе.

Применение в музыке:

enharmonic применяется в теории музыки, гармонии, нотации и анализе для описания и использования энгармонических эквивалентов. Эти эквиваленты являются мощным инструментом для модуляций в отдалённые тональности, упрощения чтения нот, разрешения альтерированных аккордов и создания неожиданных гармонических поворотов. Например, уменьшённый септаккорд может быть энгармонически переименован и разрешён в четыре разные мажорные или минорные тоники, что позволяет мгновенно переместиться в любую из них.

Нюансы и сравнения:

enharmonic является английским эквивалентом итальянского "enarmonico", немецкого "enharmonisch" и французского "enharmonique". Энгармонизм возможен и практически значим благодаря равномерной темперации, сгладившей акустическую разницу между, например, F-sharp и G-flat. В отличие от хроматизма, который использует соседние ступени, энгармонизм использует переименование одной и той же ступени. Важно различать enharmonic equivalence (энгармоническое тождество) и enharmonic modulation (энгармоническая модуляция).

Исторический контекст:

Понятие энгармонизма в его современном понимании (как тождества звуков с разными именами) стало возможным и общепринятым лишь с утверждением равномерно темперированного строя в XVIII веке. Однако элементы энгармонического мышления существовали и раньше. В эпоху позднего Возрождения и раннего барокко существовал энгармонический род (genus enarmonicum) в античной теории, а композиторы экспериментировали с редкими интервалами и смелыми хроматизмами, которые подразумевали энгармонические трактовки. С распространением среднетонового строя некоторые энгармонические замены были невозможны или звучали фальшиво. Тем не менее, композиторы барокко, особенно в поисках выразительных средств для передачи сильных аффектов, использовали смелые хроматические и энгармонические модуляции. Это проявлялось в мадригалах Карло Джезуальдо, в операх Клаудио Монтеверди, а также в поздних работах Иоганна Себастьяна Баха ("Музыкальное приношение", "Искусство фуги"), где сложная хроматика часто подразумевает энгармонические прочтения. Конкретно, в клавирной музыке с постепенным переходом к равномерной темперации (как в "Хорошо темперированном клавире" Баха) сама возможность использования всех тональностей заложила фундамент для энгармонических замен. Специфика понимания термина в ту эпоху была иной: в неравномерных строях разница между, например, G-sharp и A-flat была слышимой, поэтому энгармонизм был скорее теоретическим или вынужденным приёмом, а не тождеством, как сегодня.

Итог:

enharmonic — это термин, описывающий принцип тождества по высоте звуков, интервалов или аккордов с разными названиями и обозначениями, который служит ключевым техническим и выразительным средством для модуляций, упрощения записи и обогащения гармонического языка в условиях равномерно темперированного строя.