э́нгфюрунг (немецкий, "Engführung") — музыкальный термин, означающий "стретта, проведение темы фуги в сжатом, стреттном виде, когда имитирующий голос вступает до того, как тема завершилась в предыдущем голосе".

Дословный перевод и смысл:

"eng" — тесный, узкий, сжатый.

"Führung" — ведение, проведение.

Буквально Engführung означает "тесное проведение", "сжатое ведение".

Этот термин обозначает особый контрапунктический приём, при котором имитация темы начинается в другом голосе до её окончания в голосе-инициаторе, что приводит к наложению темы на саму себя и создаёт эффект сжатия, интенсификации и нарастания полифонической плотности.

От обычного проведения темы в фуге его отличает именно это временно́е сжатие, сокращение дистанции между вступлениями, что является высшим проявлением контрапунктического мастерства.

Применение в музыке:

Engführung применяется в полифонических формах, особенно в фугах, как средство драматического развития и кульминационного напряжения. Композитор намеренно "сжимает" временны́е интервалы между вступлениями темы, заставляя её звучать в разных голосах почти одновременно. Например, в кульминационном разделе фуги тема может проводиться в стретте: сначала в басу, затем, через два такта, в теноре, ещё через такт — в альте, и, наконец, в сопрано, создавая мощное, уплотняющееся звучание, которое разрешается в каденции.

Нюансы и сравнения:

Engführung является немецким синонимом итальянского термина "stretta" (стретта). В отличие от простой имитации, где следующий голос вступает после полного окончания темы в ведущем голосе, в Engführung имитация начинается досрочно. Это самый напряжённый вид тематической работы в фуге, часто предшествующий заключению. Важно отличать Engführung как структурный раздел фуги от общего принципа "стреттного" проведения, который может встречаться и в других полифонических формах.

Исторический контекст:

Техника Engführung была доведена до совершенства в полифонической музыке эпохи барокко, особенно в творчестве Иоганна Себастьяна Баха, который использовал её как мощное средство драматургии и логического завершения формы. Мастерское владение стреттой было признаком высшего контрапунктического искусства. Это проявлялось не только в фугах из "Хорошо темперированного клавира" и "Искусства фуги", но и в крупных вокально-инструментальных произведениях, таких как "Месса си минор". Однако приёмы сжатой имитации использовались и раньше, в полифонии эпохи Возрождения (например, в канонах и мотетах). Конкретно, в немецкой органной музыке барокко композиторы, такие как Дитрих Букстехуде и Иоганн Пахельбель, активно применяли стреттные проведения в своих фугированных произведениях. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в его рассмотрении как одного из видов контрапункта (contrapunctus per augmentationem et diminutionem, или здесь — per compressionem), демонстрирующего умение композитора "проводить" тему в условиях всё более жёстких ограничений.

Итог:

Engführung — это контрапунктический приём сжатого, стреттного проведения темы, при котором имитирующие голоса вступают до её завершения, что приводит к наложению тематического материала, резкому увеличению плотности фактуры и созданию кульминационного напряжения в полифонической форме, особенно в фуге.