энармо́нико (итальянский, "enarmonico") — музыкальный термин, означающий "энгармонический, относящийся к энгармонизму".

Дословный перевод и смысл:

"enarmonico" — энгармонический, от греческого "enarmonios" (в гармонии, согласный).

Буквально enarmonico означает "энгармонический".

Этот термин обозначает явление, при котором один и тот же звук на темперированном инструменте (например, фортепиано) может быть обозначен разными нотами в зависимости от гармонического контекста (например, cis и des, gis и as).

От простой омонимии (одинакового звучания) его отличает именно функциональное, гармоническое различие в написании и восприятии, несмотря на физическую идентичность высоты в равномерно темперированном строе.

Применение в музыке:

enarmonico применяется в теории музыки, гармонии и нотации для описания и использования энгармонических замен. Эти замены являются мощным инструментом для модуляций в далёкие тональности, упрощения чтения нот, разрешения альтерированных аккордов и создания неожиданных гармонических поворотов. Например, доминантсептаккорд с повышенной квинтой (например, G7+5) может быть энгармонически переименован и разрешён как другой аккорд (например, в Des-dur), что позволяет мгновенно переместиться в отдалённую тональность.

Нюансы и сравнения:

enarmonico является итальянским эквивалентом немецкого "enharmonisch" и французского "enharmonique". Энгармонизм возможен благодаря равномерной темперации, сгладившей разницу между, например, cis и des. В отличие от хроматизма, который использует соседние ступени, энгармонизм использует переименование одной и той же ступени. Важно различать энгармонизм интервалов, аккордов и модуляций.

Исторический контекст:

Понятие энгармонизма в его современном понимании (как тождества звуков с разными именами) стало возможным и общепринятым лишь с утверждением равномерно темперированного строя в XVIII веке. Однако элементы энгармонического мышления и соответствующие настройки инструментов существовали и раньше. В эпоху позднего Возрождения и раннего барокко существовал энгармонический род (genus enarmonicum) в античной теории, а композиторы экспериментировали с редкими интервалами и хроматизмами. С распространением среднетонового строя некоторые энгармонические замены были невозможны или звучали фальшиво. Тем не менее, композиторы барокко, особенно в поисках выразительных средств для передачи сильных аффектов, использовали смелые хроматические и энгармонические модуляции. Это проявлялось в мадригалах Карло Джезуальдо, в операх Клаудио Монтеверди, а также в поздних работах Иоганна Себастьяна Баха ("Музыкальное приношение", "Искусство фуги"), где сложная хроматика часто подразумевает энгармонические трактовки. Конкретно, в клавирной музыке с постепенным переходом к равномерной темперации (как в "Хорошо темперированном клавире" Баха) сама возможность использования всех тональностей заложила фундамент для энгармонических замен. Специфика понимания термина в ту эпоху была иной: в неравномерных строях разница между, например, gis и as была слышимой, поэтому энгармонизм был скорее теоретическим или вынужденным приёмом, а не тождеством, как сегодня.

Итог:

enarmonico — это термин, описывающий принцип тождества по высоте звуков с разными названиями и обозначениями, который служит ключевым техническим и выразительным средством для модуляций, упрощения записи и обогащения гармонического языка в условиях равномерно темперированного строя.