ан сэкуа́н (французский, "en secouant") — музыкальный термин, означающий "встряхивая, потрясая, с энергией, резко".

Дословный перевод и смысл:

"en" — в, при.

"secouant" — встряхивая, потрясая; причастие настоящего времени от глагола "secouer" (трясти, встряхивать, потрясать).

Буквально en secouant означает "встряхивая", "потрясая".

Этот термин обозначает характер исполнения, требующий резкой, энергичной, даже агрессивной атаки звука, создающей эффект внезапного толчка, встряски или мощного акцента.

От общего "energico" (энергично) его отличает конкретная образность, связанная с физическим действием встряхивания, подразумевающая короткую, острую и интенсивную звуковую вспышку.

Применение в музыке:

en secouant применяется как ремарка, предписывающая резкое, акцентированное звукоизвлечение, часто на отдельной ноте или аккорде. Она может требовать сильного, почти ударного приёма игры: у струнных — резкий штрих détaché или martelé с сильным нажимом смычка; у духовых — жёсткая, "взрывная" атака языка (forte attack); у фортепиано — удар по клавишам снизу вверх, почти staccatissimo, с минимальной педалью. Например, диссонирующий аккорд, помеченный "en secouant", должен прозвучать как внезапный электрический разряд или удар, потрясающий всю музыкальную ткань.

Нюансы и сравнения:

en secouant находится в одном смысловом ряду с указаниями "brusquement" (грубо, резко), "avec brutalité" (с грубостью), "saccadé" (отрывисто) и "martelé" (отчеканенно). В отличие от "martelé", которое подразумевает чёткую отчеканенность каждого звука в серии, "en secouant" может относиться к единичному, шокирующему событию. В отличие от "sforzato" (sfz), которое является стандартным обозначением внезапного акцента, "en secouant" несёт более яркую образную и экспрессивную нагрузку, прямо описывая характер действия.

Исторический контекст:

Использование столь образных и агрессивных ремарок стало особенно характерным для французской музыки XX века (например, у композиторов "Шестёрки", у Оливье Мессиана), стремящейся к радикальным средствам выражения, гротеску и шоку. Однако стремление к передаче аффектов ярости, потрясения или резкого контраста существовало и в более ранние эпохи. В барочной музыке подобные эффекты достигались через риторические фигуры, изображающие удар, падение (catabasis) или конфликт (pathopoeia), а также через резкие динамические и гармонические контрасты. Это проявлялось в "военных" и "грозовых" пьесах клавесинистов (например, у Жана-Филиппа Рамо — "Les Cyclopes"), в сценах ярости в операх Жана-Батиста Люлли и Клаудио Монтеверди, где музыкальный язык становился резко диссонирующим и ритмически прерывистым. Конкретно, в немецкой инструментальной музыке барокко, например, в драматических органных токкатах Дитриха Букстехуде, можно встретить мощные, "потрясающие" аккордовые вставки, исполнявшиеся полным звуком (plein jeu). Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в его связи с конкретным аффектом и риторической фигурой, а не в отдельной технической инструкции для исполнителя, которая стала необходимой в более сложном и индивидуализированном музыкальном языке XX века.

Итог:

en secouant — это резкая, образная исполнительская ремарка, требующая мощного, шокирующего, "потрясающего" звукоизвлечения для создания эффекта внезапной встряски, агрессивного акцента или драматического взрыва в музыке.