ан сэлуанья́н (французский, "en s'éloignant") — музыкальный термин, означающий "удаляясь, отдаляясь".

Дословный перевод и смысл:

"en" — в, при.

"s'éloignant" — удаляясь, отдаляясь; причастие настоящего времени от возвратного глагола "s'éloigner" (удаляться, отдаляться).

Буквально en s'éloignant означает "в удалении", "удаляясь".

Этот термин обозначает исполнительский приём, создающий акустическую и образную иллюзию постепенного удаления звучащего объекта (мелодии, инструмента, всего ансамбля) в пространстве.

От простого diminuendo (ослабления громкости) его отличает комплексный характер, включающий не только снижение громкости, но и часто замедление темпа, истончение тембра и, возможно, снижение высоты (как психоакустический эффект Допплера).

Применение в музыке:

en s'éloignant применяется как ремарка, предписывающая создание эффекта пространственного удаления. Исполнитель должен сочетать постепенное diminuendo (часто до полного исчезновения — niente) с возможным ritardando и изменением артикуляции на более сухую и менее рельефную. Например, завершение симфонической поэмы, где мелодия у флейты помечена "en s'éloignant", должно звучать так, будто флейтист медленно уходит вглубь сцены или вдаль, и его звук растворяется в тишине, оставляя ощущение ухода, прощания или растворения в пространстве.

Нюансы и сравнения:

en s'éloignant находится в одном образном ряду с указаниями "morendo" (замирая), "perdendosi" (теряясь) и "allontanandosi" (итал. — удаляясь). В отличие от "morendo", которое фокусируется на затухании жизни/звука как такового, "en s'éloignant" акцентирует именно пространственный, почти визуальный аспект — движение "прочь от слушателя". От "decrescendo", которое указывает лишь на уменьшение громкости, данный термин отличается своей изобразительной, программной конкретностью.

Исторический контекст:

Использование столь изобразительных пространственных ремарок стало особенно характерным для программной музыки эпохи романтизма и импрессионизма (Гектор Берлиоз, Клод Дебюсси, Морис Равель), стремившихся к живописности и конкретным акустическим эффектам. Однако сама идея музыкального изображения удаления имеет более давнюю историю. В эпоху барокко композиторы, следуя принципам музыкальной риторики (риторическим фигурам), использовали определённые приёмы для изображения отдаления, бегства или исчезновения. Это могло достигаться через нисходящие мелодические линии, ослабление динамики (хотя детальная динамическая нотация была редкостью), уменьшение плотности фактуры и использование эха (эхо-эффекты). Конкретно, в творчестве таких композиторов, как Антонио Вивальди (в его программных концертах "Времена года", где есть сцены отдаляющейся грозы или охоты), Жан-Филипп Рамо (в клавесинных пьесах с изобразительными названиями) и Георг Филипп Телеман (в его программных сюитах), можно найти прообразы эффекта удаления. В органной музыке эффект пространственного удаления иногда создавался за счёт выключения регистров или перехода на более удалённый мануал. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась не в вербальной ремарке, а в заложенном в музыке и ясном для современников риторическом или изобразительном приёме (фигура "fuga" — бегство).

Итог:

en s'éloignant — это изобразительная исполнительская ремарка, требующая создания иллюзии пространственного удаления звучащего объекта через комплекс средств: постепенное ослабление громкости, возможное замедление темпа и изменение тембра, что служит для воплощения образов ухода, отдаления или исчезновения в музыке.