ан фазé (французский, "en phase") — музыкальный термин, означающий указание исполнять синхронно, в унисон или в точном совпадении по времени и фразировке.

Дословный перевод и смысл:

"en" — предлог "в", "на".

"phase" — фаза, этап, совпадение.

Буквально en phase означает "в фазе", "синфазно".

Этот термин описывает требование абсолютной синхронности между двумя или более голосами, инструментами или партиями, как в плане точности начала и окончания нот, так и в единстве артикуляции, динамики и общего характера исполнения.

От простого "вместе" (ensemble) его отличает технический акцент на идеальном временно́м и фразировочном совпадении, как у двух волн в одинаковой фазе.

Применение в музыке:

В нотах указание en phase используется, чтобы подчеркнуть необходимость идеальной совместной игры. Оно особенно важно в ансамблях, где даже минимальное расхождение может разрушить чистоту звучания, например, при исполнении унисонов, октав, аккордов или сложных ритмических фигур. Это указание предписывает музыкантам слушать друг друга с максимальной концентрацией, добиваясь ощущения единого целого — одного инструмента, одного дыхания. Оно применимо как к струнным квартетам, так и к большим оркестровым группам (например, tutti у медных духовых).

Нюансы и сравнения:

En phase является синонимом требований perfect unison или exactement ensemble ("точно вместе"). Его прямым антонимом будут указания, предполагающие намеренное расхождение: décalé ("со смещением"), en écho ("как эхо"), или rubato (свободное колебание темпа). Оно не то же самое, что homorythmic (гоморитмичный — одинаковый ритм), так как en phase подразумевает ещё и единство артикуляции и агогики. От divisi (разделённо) его отличает требование полного слияния.

Исторический контекст:

Сам термин en phase, вероятно, возник под влиянием научной лексики XX века, однако идеал абсолютной синхронности и ансамблевой слаженности был одним из высших принципов камерного и оркестрового музицирования ещё в эпоху барокко. Без современных средств дирижирования барочные ансамбли полагались на внутренний пульс и слуховой контакт. В жанре concerto grosso, разработанном такими мастерами, как Арканджело Корелли и Джузеппе Торелли, резкие противопоставления концертирующей группы (concertino) и всего оркестра (ripieno) требовали от каждой из них безупречной внутренней синхронности. Французская придворная музыка Жана-Батиста Люлли славилась своей дисциплинированной и точной игрой оркестра ("24 скрипки короля"), что было бы невозможно без идеального чувства "phase". В камерных сонатах Генри Пёрселла или трио-сонатах Иоганна Пахельбеля и Георга Филиппа Телемана переклички и имитации между голосами должны были исполняться с абсолютной ритмической точностью, чтобы полифоническая ткань оставалась ясной. Таким образом, современный термин en phase формализует древнейший ансамблевый принцип, отточенный в барочной практике совместного музицирования, где синхронность была залогом чистоты стиля и убедительности риторического высказывания.

Итог:

en phase — указание, требующее от исполнителей идеальной синхронности во времени, артикуляции и фразировке, с целью достижения эффекта абсолютного единства звучания, как если бы несколько инструментов или голосов слились в один.