ан дэо́р (французский, "en dehors") — музыкальный термин, означающий "наружу", "на первый план".

Дословный перевод и смысл:

"dehors" — наречие, означающее "снаружи", "вне".

"en" — предлог, образующий устойчивое выражение.

Буквально en dehors означает "снаружи", "вовне", "наружу".

Этот термин обозначает требование выделить, вывести на первый план определённую голосовую линию или мелодию.

От общего указания "espressivo" его отличает конкретный акцент на тембрально-динамическом или артикуляционном выделении линии из общей фактуры.

Применение в музыке:

en dehors предписывает исполнителю или группе исполнителей сыграть указанный голос или мелодию с особой ясностью и выпуклостью, чтобы он воспринимался как главный на фоне остальных. Например, в оркестровом tutti дирижёр может добиться этого, попросив у конкретной группы больше звука или более яркой артикуляции. Так, в фортепианной пьесе с полифонической фактурой правая рука может получить указание сыграть тему en dehors, в то время как аккомпанемент в левой руке должен отступить на второй план.

Нюансы и сравнения:

en dehors действует в той же семантической области, что и итальянское "marcato" (подчёркнуто) или "risoluto" (решительно), но с акцентом не на силе или жёсткости, а на ясности и "проекции" линии. Его противоположностью являются указания типа "en sourdine" (приглушённо) или "en accompagnement" (в качестве аккомпанемента). Термин важен для баланса в ансамблевой и полифонической музыке, где необходимо чётко различить основные и фоновые элементы.

Исторический контекст:

Принцип выделения главного голоса (cantus firmus, ведущая мелодия) является краеугольным камнем музыки барокко, особенно в полифонических формах. Конкретно, в фугах и ричеркарах Иоганна Себастьяна Баха, Джованни Палестрины или Орландо ди Лассо проведение темы требовало её ясного слышания среди контрапунктирующих голосов, что достигалось средствами артикуляции, регистра и ритма. У композиторов французского барокко, таких как Жан-Филипп Рамо в своих клавесинных пьесах или Марен Маре в сонатах для виолы да гамба, часто применялись приёмы, которые позже стали обозначаться как "en dehors", например, использование орнаментики или динамических контрастов для выделения верхнего голоса. Это проявлялось в том, что мелодическая лигия "говорила" на фоне стабильного баса. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что выделение голоса было не столько отдельным указанием, сколько органичной частью композиционного и исполнительского мышления, основанного на ясности голосоведения.

Итог:

en dehors — важнейшее исполнительское указание в ансамблевой и полифонической музыке, требующее ясного и выпуклого звучания определённой линии, чтобы вывести её на первый план музыкального восприятия и обеспечить слушателю чёткое различение главного и второстепенного.